近年，随着张大千海外作画视频的流露，笔者曾无数次进行参悟，结合台北故宫张大千相关资料，及门人子侄流传讲述，专家研究等等。疏理大千作泼墨泼彩山水画过程的一些关键步骤，供学人参考。
一，作画准备过程。张先生作画极为讲究用墨、用色、用纸。
他用墨通常是墨块磨出来的，且墨磨得较浓，从他蘸墨调墨就可看出。用墨有两种方法；一种是大笔作画，先饱蘸水，俟干、笔尖入墨池吸墨饱满，入纸；二种是小笔题字和勾勒，题字笔不吸水，用嘴咬开笔锋唾沫濡濡蘸墨写字，勾勒一笔到底，偶用笔尖蜻蜓点水，增加线条生动。
用色，大千先生用的色，矿物颜料居多，且昂贵，有的甚至不惜代价自己制作。颜料精心磨，调。
用纸，大千先生泼墨泼彩用纸多已裱背，熟纸居多，麻纸居多。他自己还研究制纸。作画前，往往把纸固定在画板上。
至此，准备工作毕。
二，作画步骤。张先生作画有理纸，用水，落墨，审视，收拾，赋彩等过程。
1，理纸。大千先生的作品完美，他体现在每一个细节，理纸即用干毛笔刷扫纸面，用手触摸拿悼纸面杂质，整洁纸面培育心情。
2，用水。张先生作画水墨淋漓，他用水技巧独步，泼墨泼彩之前，按胸中图画之需，用干净的大笔醮水湿纸，纸湿过有利于墨彩涨发。
3，一盘墨洒。用盘子，大笔落墨，再叫门生或晚辈一人手持木板的一头随意摇动，摇到墨色流动渗化到他满意的地步为止。
4，观察勾勒。墨泼得再好他也有偶然性，张先生常常会把画摆在远处，从不同角度观察画面，审定局部勾勒，细部描写，做到意匠加工，细细经营，使画面呈现出远山、近水、悬崖峭壁、孤帆、山寺种种奇绝的景致。
5，随类赋彩。大千先生用软毫赋彩，先用赭石或草绿色打底。泼染石绿之前，先将泼彩部位染湿，再滴染大量石绿，并各种手法引流画面颜色，使其自然流动晕开，或提笔稍加修饰。再用石青泼在石绿上端，须考虑与石绿及墨色间的相互关系。石青干后再从画面上缘泼染花青，增加昼面的层次变化。用稍浓的花青与朱砂点苔，以色点破除色面的单调肌理，小树点朱色。
三，收尾。大千先生作泼墨泼彩山水画非常费神费力费时，一幅画非十天半月，十遍八遍不能完功。最后收尾题字、用印也十分讲究，大千先生的作品往往是集诗、书、画、印为一体，看似洋洋洒洒，实则苦心经营。
徐悲鸿先生讲“五百年来一大千，”所言非虚。张大千先生的泼墨泼彩山水画是划时代的，也是历史的。研究他的泼墨泼彩不能单纯讨论画法，还有他的画外之功，如书法、诗词、西方游学等等综合学习，勤学苦练，方能窥其堂奥。
庚子五月玉泉草堂陈克斌
陈克斌泼墨泼彩山水画桃花源图
陈克斌泼墨泼彩山水画桃花源图记
陈克斌泼墨泼彩山水画江赋图画记
陈克斌泼墨泼彩山水画终南秀色图
陈克斌泼墨泼彩山水画东方既白图
陈克斌，蜀人，号“西蜀邑人”，斋号“玉泉草堂"，中国书画家协会会员，和田地区书协、美协会员、理事，墨玉县书画家协会副主席。新疆桑皮纸标准研究专家组成员，新疆公文协会会员，近年来专于和田地方史、美术史研究接续，“于阗画派”领军人物。
祖上蜀地叙州府陈氏一脉肇起于周朝陈胡公，至今已有三千年血脉延续，至明代绍光祖居御驾都指挥使，有清以来隐居山林，遵家训：“耕读传家，诗书济世"。
少时丛乡贤描红，十岁为村里红白喜事“书帐”，少长习画。丛军整日刷标语、画板报，到地方写会标。几十年坚守砚田，潜心翰墨。擅山水，喜榜书、小楷，偶作诗赋。有《四十自述》、《画说于阗》，《克斌手扎》、《重解梦幻居》、《墨玉好地方》、《墨玉赞歌》等手稿。
近年来，致力于民国名家书画研习，“取一半、留一半”，自解“半斗居主人"。
寓居牛头山下，玉泉河边，故名玉泉草堂。
