北魏太和八年(484)冬
第二代琅琊王司马金龙
在魏都平城走完了他功名显赫的一生
文明太后冯氏与孝文皇帝下令
为这位东晋皇族的后代举办高规格的葬礼
随葬品中
精美绝伦的器物比比皆是
器物风格南北交融
折射出琅琊王家族精致而华丽的生活
其中最令人叹为观止的
就是这件列女古贤漆画屏风及构件
传东晋著名画家顾恺之所作摹本
《女史箴图》与这件漆画屏风风格一致
司马金龙墓葬年代与顾恺之年代接近，
从而证明了传顾恺之诸画所摹原本的时代真实性
是最为重要的南北朝绘画艺术精品
▲顾恺之 女史箴图（局部）
漆画设色富丽，用浓淡不同的色彩渲染，构图主次分明，笔法古朴，视觉上有纵深感、立体感。尤其是人物衣纹用高古游丝描，线条飘扬飞举，自然流畅。画面中女性的衣服前段有长垂的饰物，与由边缘处斜出的三枚三角，共同组成了装饰女子袿衣的垂髾飞襳，这是当时刻画女性形象的一种常见艺术手法。屏风板上的漆画与传为顾恺之所作的《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》在风格上存在着紧密的联系，呈现出极为鲜明的东晋、南朝文化艺术特征。
屏风板双面以红漆为底，题记处线条以黑漆勾勒，再以密陀僧（核桃油与氧化铅及矿彩调和）填彩，以墨漆书字并勾勒人物轮廓。画面线条匀称，设色艳丽，宛如春蚕吐丝，富有韵律美，画面上的文字，遒劲秀丽，书法接近楷书，是隶书向楷书过度的最珍贵资料。
