但你发现了吗？
仙狐鬼怪、奇诡妖冶。
大多《聊斋》的影视作品精于此，也止于此。
很多影视强化表现的，依旧是娱乐性的情感纠葛和猎奇因素。
但《聊斋》的原著，远不止这些。
通过写鬼狐表现人性，用离奇的故事反映封建社会的世情，讽刺和批判它的各种弊病。
全书近五百个故事，除了常被影视改编的篇目，其实还有很多值得去阅读、解读。
《梦狼》，用父亲梦到在外做官的儿子变成狼的故事，讽刺为官不仁者如恶狼。
《席方平》这个伸冤无门的故事中，腐败的阴曹地府，暗喻了人世间的官场。
……
举个更有名的例子。
在《聊斋》改编的作品中，最有份量的，偏偏最不“聊斋”。
胡金铨的《侠女》。
“女版哈姆雷特”。
因父亲弹劾阉党而被追*，流亡在外，与书生顾省斋一见倾心。
有恩，她以身相报；有难，赴刀山火海。
也因恩怨难了，离开顾省斋，产下一子后，遁入空门。
孽缘已尽，皈依空门
顾氏香烟，绵延不绝
没妖术，没鬼怪。
只有人间恩怨循环往复之间的拿起、放下、拿不起、放不下。
《聊斋》中的侠妖鬼怪，还不就是人，与人的想而不敢，敢而不言，言而不行的理想和*。
再回到张绍刚在节目中一开始提出的那个问题：
“为什么在今天，我们还要读《聊斋》？”
几百年过去，蒲松龄当年讽刺的世情弊病，有的依旧是民族的沉疴。
几百年过去，世事变迁，人性中的贪、嗔、痴，又何曾变过呢？
不知道你有没有发现，一大批红极一时的文化类综艺，似乎又一次销声灭迹了。
《朗读者》止步于2018，两季寿命。
《一本好书》在去年完成第二季，再无后文。
道长的《一千零一夜》，时隔一年多，也还没有第五季的消息。
