7．匾额：匾额又叫牌匾，一般以横额居多。本是用以标明某一处所的名称或表彰、颂扬某种事迹的。硬笔书法常用这种幅式书写警句，颂扬勉励等词语。正文四字居多，也有二三或多于四字者，一般从右向左横写，左边落款，或右边落上款，左边落下款。现在也有从左向右写者，款落于右。
另外：在创作条幅、中堂等时，正文末行最好不要只剩一个这样会给人以悬吊之感。也不要使最后一行挤满，至少应虚一两个字，落款另起一行。
一、落款
落款是指正文之外的说明文字，它是书法构图及书法每的补充；是书法作品及各种实用文体不可缺少的一个重要的有机组成部分，它对整个画面起着平衡作用。
落款文字包括正文出处，创作时间、地点、氛围、献辞以及各者姓名、字号等。一幅字如果没有落款就不能称其为书法作品。
正文虽是作品的主体，但落款跟正文一样，可以给观赏者带来强烈的情感影响和无穷的趣味，处理得好，可以与正文相映成辉。如不加琢磨，草草了之，则使全篇败坏，终成废纸。落款的款式分为单款、双款、穷款三种。一幅作品中有下款而无上款谓之单款，上下款俱全谓之双款，只有名号谓之穷款有上款者一般为馈赠他人或单位之用。如作品不是馈赠之物就只落单款。在落单款时，有时只落本名，有时只落表字，有时只落别号……可视具体情况灵活运用，没有固定格式。如是对联，可将联语出处作为上款落之。在落时间、地点时，可用公元的几年几月和某地的今名，也可用干支纪年和古雅的地名。如用后者，书者落名多用表字或别号而少用本名。这主要是传统书艺在落款用词上讲求含蓄内蕴，给观赏者以咀嚼、回旋、遐想的余地另外，如书写者对所书正文有独特的感受，款中还可以写些对正文内容所发出议论式的简短附白以及较长的跋语。如款式内容正文后的留白较少，正文出处又为大家所熟知，这时可省去出处，落以书者名号－－穷款。
落款因幅式不同，其位置也有所不同。如处理不当，必将伤害通篇布局，所以书者在书写正文之前，就应当把款式位置加以考虑。在完成正文之后，书者对落款的位置还应再精心思考一下是否周到。
落条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，内容一般都落在正文之后，款字少应接在正文之下，款字多则另行落之，少则一行多则数行。对联的上款一般落在上联偏右上方，下款落在下联偏左下方。如果款式内容较长，应将款落在上下联的左右两边。如对联正文两边只有三五个字，也可将双款采用多行书写，落于上下联下，用上齐下不齐或“乱石铺街”法格式均可，所占空间约为正文一个字大小。少字数条幅或独字中堂式也可采取此法。如是长联，上下款应落于形成龙门式的上下联末行。在从左至右的横写硬笔书法幅式中，应将款落于书作的右下方。
在创作中，有时为了平衡画面，活跃构图，增加趣味，只要不违反艺术美的原则，也可以随机应变，作些超常规处理。如正文为三五个字的扇面和匾额，可视作品需要在后长题一至数行，也可采取“乱石铺街”法将长题落于正文之下。落于正文之下时，款字两边一般不得超出正文两端。如扇面的正文是沿着上弧边缘横排的少字数篆体或隶体时，其后可落一至数行的通行长题。匾额落双款，有时上款可高于正文，下款包括印章可低于正文，多高多低应视作品的具体需要而定。
落款还须注意以下几点
1．落款的款字大小必须与正文协调，款字不能大于正文的子。正文若是用行、草、小楷书写，款字与正文字可以一样大。
2．落款的书体必须与正文协调。如按篆、隶、楷、行、草排，正文的落款只能用排其后的某种书体，而不可用排其前者。但正文为算体时，不可用草书落款，因静动悬殊，会使作品失调。另外，除开篆体，其它字体均可用本身字体落款。如正文是草体，款字一般用其草体本身。所有的书体均可用行书落款。
3．上款不能与正文齐头，一般应低于正文一字为宜。下款、或与正文另起一行的单款（除匾额，包括款后的印章，均不能与正文齐平，应留有一定的空白，否则，会给人以呆板乏味及闭塞之感。
4．如果作品末行的正文字较少而后面的余白较多，则应增加落款字数填补余白。如作品本身正文较少而后面出现大块空白，款字可少则数字、数十字，多则上百字，只要章法得当，并无限制。
5．款与正文如果同行，二者之间应留有间隙，不得挤得太紧，其间隙一般为一个款字左右。
6．落时间时，不得将干支纪年与公历纪年混用。
7．书者若是双名，落款时两个字可靠得紧一些，应与所落姓字保持稍大一点的距离。
8、如是横幅或额的长题，可将时间、地点写完后，另起行落书者姓名，但款内的姓名不得断开另行落之。
三、钤印
印分朱文阳文）、白文（阴文）。根据硬笔书法章法布局中印章所钤位置，印可分为以下两大类：
1．随款印，随款印主要是用来照应线条气势流贯以及章法的总体布局。它又分为姓名印和款尾印两种。
（1）姓名印是姓氏印与名称印的总称，通常铃在书者署名之下。硬笔书作即可采用姓名合印，也可采用姓名分印，应视其作品需要而定。姓氏印常用白文，名称印常用朱文，前者略小于后者。如两者同时采用，应先姓氏后名称。在钤盖时两印不得靠得大近，一般应隔一印的空位。印与款字也应有一字的距离，上下成垂直线。
（2）款尾印主要是用来使书法章法形式更为完善，一般为创作者的字、号或崇尚的肖形印，视其情况钤在款末或姓名印后，使章法红黑相间，阴阳互变，起到收气敛势、画龙点睛的作用。在一幅完美的硬笔书作中，随款印无论如何不能缺少，缺少了就会给人一种美中不足之憾。
2．闲文印，闲文印的内容较为广泛，虽叫“闲文”其实不闲，它对调整书法作品的布局、完美书法作品的章法起着致关重要的作用。闲文印可分为以下三种：
（1）引首印，引首印又称随形印，它适用于从右至左竖行书写的书法作品，一般铃在第一行字间右侧的虚疏处或第一字右上方，以起引首开头、补白说明作用。引首印多为长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等不规则的小印，一般不用正方形。印文常用朱文，以一至四字居多，其内容多为明志、自勉等的隽语、格言、成语、诗词摘句、年号、斋句等。如“王申“、“猴年”、“求素”，“心画”、“勤能补拙”、“师古不泥”、“艺无涯”等，其内容不得与落款重复。引首印一般不得大于随款印，以免头重脚轻
（2）、拦腰印，拦腰印主要是用来调整款式与字势、点画与结体的整体效果，使一些不尽人意的点画，结体得到补救，使章法具有节奏感。拦腰印多用于条幅，钤在第一行右边中间或中间上下处，内容多为作者的籍贯、属性的肖形等，应比引首印和姓名印小些。一般为小圆、小长、小方形，多用于行、草书作。
（3）肖形印，肖形印是十二生肖或作者尤为喜爱的跟书作内容相关的各种动植物形象之印，此印使用较为灵活，视其作品情况，既可作为引首印用，又可作为随款印用，还可作为拦腰印用。作为引首印时，一般与方形的随款印配合使用较好。用引首印也好，拦腰印也好，其内容都应与正文自然切题，用好了饶添情趣。它既可拓展题意、抒发见解，又能深化作品意境，给人以无穷的遐想，从而极大地提高作品的艺术感染力。
钤印还应注意如下几点：
1．在一幅书作中，用印一般为一、二方为宜，最多不得超过三方，谓之“印不过三”。铃多了满纸发红，反而会给人响宾奇主之感。
2．随款印不宜太大，一般跟款字大小差不多为好。如果用朱文印，可稍大一点，但应考虑不能破坏整幅书作的章法布局。
3．凡在一件书作中同时铃二方或二方以上印者，应朱白相间，并择其不同印面形式，力避雷同。如随款印拟钤白文印，起首印当用圆形、椭圆形、葫芦形等朱文印。
4．在用随款印时，落款为名，即一般为字，落款为字，印一般为姓名，款有姓，则印用名印，款无姓，或用道号、别号者，则应视其情况采用姓名合印或姓名分印，这样才能使欣赏者明了书者为谁。
5．如随款印连用，一般姓名在上，字号在下，道号次之。
6．如晚辈致书于尊长者，一般用名印，致平辈者用字印。真长给晚辈者，一般用道号印。但这些是前人的礼仪，而今人多不讲究。
7．印章的印文应以大、小築为主，间用隶书，不能用草书楷书只作生活用印，不用于书作。
另外：在硬笔书法创作中，使用章法的四种不同的纵横书形式时，还应采用与之相适应的书体。
1．纵有列横有行：一般适用于楷书、隶书和篆书。
2．纵有列横无行：适用于行书、草书、小楷、隶书的汉、大篆（包括甲骨文）以及草篆。
3．纵无列横有行：一般适用于横写的楷书、行书、草书和书。
4纵无列横无行：适于竖写的行书和草书。【李昌水 文】
