笔：长锋兼毫（行书）、“妙笔生花”（楷书）
墨：明墨加云中燕宿墨
纸：蜡染绢纸（行书）、洒金蜡染笺（楷书）
砚：普通石砚
创作环境：书房
全国第十二届书法篆刻展我有幸入展了两件作品，一件行书、一件楷书。现简要介绍两件作品的创作情况。
一、行书创作
行书作品书写内容为恽寿平题画诗三首，选用仿古色蜡染绢纸，以八尺二条屏的形式进行书写，大字五行，小字两行。创作时以王觉斯、傅青主书风为依托，掺以颜鲁公、何子贞之笔意，不拘于一家一帖，力求取法多元，融合多家之长。用笔上追求放纵跳跃、左突右冲。用墨浓淡枯湿交融，制造块面，以配合章法的多元变化。行轴多取斜势，欹正相倚。作品整体大小错落、虚实相生，在对立中寻求统一，力求使作品获得较高的、多层次的审美价值。作品写了数遍，择其一给老师点评，老师充分肯定并指出个别需要调整的地方，再调整两遍后，得到老师的再次肯定便拼接完成寄出。
张彬华 全国第十二届书法篆刻展入展作品
行书秋窗中堂
规格 238cm×101cm
此次国展的行书作品，我是作为重点准备的，在征稿启事出来后的两个月里，遍临手头上拥有的王铎、傅山行草字帖，颜真卿、杨凝式、李建中、何绍基等书家的行书字帖亦有所临习。此作意在提取诸多法帖的优秀元素，融合多家法帖的养分和笔法，化古为己，以提炼出属于自己追求的审美风尚，避免在面貌上与别人趋同。
当然就这件作品而言，问题还有很多。在融合诸家的过程中，颜真卿的敦厚和王铎的雄强被消解，表现得不突出。过于强调提按及线条过度缠绕导致视觉上的花哨和空间的琐碎，亦是今后学书路上仍须调整、提升之处。
二、楷书创作
楷书作品节录方薰《山静居画论》，选用洒金蜡染纸，以八尺四条屏的形式书写，每条三行。平时多书大字行草，对楷书一直没有深入研究。或许也正因为行草书写得多，便能够不流于死板僵化地写楷书，而是在整体布局上，惯于制造块面，加强轻重虚实对比，并在楷书作品中掺以行书笔意，丰富楷书元素，使其端庄中见性情。因为已经写好一件较为满意的行书作品准备寄出，所以写这件楷书作品时显得从容淡定，不急不躁。此作大致以颜真卿《勤礼碑》《自书告身帖》的风格为主基调，融合何绍基楷书线条的中段变化，偶取褚遂良《雁塔圣教序》的轻松飘逸之气，加强作品粗细、大小、巧拙的对比。落款行书则略带颜真卿、何绍基笔意。整幅作品一遍写就。用楷书投国展仅作为一种尝试，并未对入展抱有希望，不料却有无心插柳之效！
张彬华 全国第十二届书法篆刻展入展作品
楷书古者中堂
规格 240cm×121cm
虽然试着增加许多元素来丰富整件作品，但细观之，此作略显稚嫩，用笔、结字都存在不足之处。作品能入展，或是章法、构图尚有可观之处，亦或是运气较好罢了。
三、总结反思
国展于我而言并非最终归宿，也非新的起点，而是学书道路中的一场“能力测试”，若执念于此，必坠魔道，不得不察。学习书法，需沉下心来，笃定内敛，与古为徒，精勤守拙。所谓“自古无累心之物，而有为物所累之心”，望自己能不逐世好，不随时流，以书为乐！（原标题为“与古为徒 精勤守拙”）
供稿：2019《书法报》第48期
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