野兽派除了马蒂斯
还有哪些代表人物
野兽派作为现代绘画中第一个由画家自发创建的画派，并且能够迅速得到承认，其原因并非马蒂斯马后炮式的、对柏格森理论的附会，而是它回归了绘画的本质：好看。
但是我们千万不要以为野兽派只有马蒂斯这一个光杆司令。而且说实话，马蒂斯一生中风格多变，如果只盯着马蒂斯，反而容易对野兽派作品产生模糊和混乱的印象。
所以为了更好地理解野兽派，这一讲我们就来介绍一下野兽派另外三位重要成员：德朗、弗拉芒克和杜菲。
安德烈·德朗
先来看第一位，安德烈·德朗。
野兽派的诞生，德朗可谓功不可没，说他才是野兽派真正的核心，也并不为过。
德朗比马蒂斯小11岁，于1880年出生于巴黎近郊的夏都，父亲是个富商。
德朗在1899年与马蒂斯相识，因为对塞尚的共同喜爱，两个人就成了朋友。同年，德朗去服兵役，在火车上又认识了同样去服兵役的弗拉芒克，退役后两个人共用一间画室，并成为终生的挚友。
从1903年到1906年，马蒂斯、德朗和弗拉芒克这三个人经常在一起创作。
德朗
老树 The Old Tree
1904
因为和马蒂斯有着喜欢塞尚这一共同起点，再加上两个人又经常在一起讨论，所以德朗的创作就表现出与马蒂斯很好的同步性。
我们看他的这幅《滑铁卢大桥》，就难免会想到马蒂斯同时期的作品《奢华、宁静与欢乐》。
德朗
滑铁卢大桥 Waterloo Bridge
1906
马蒂斯
奢华、宁静与欢乐 Luxury, Calm and Pleasure
1904
虽然都是用小点子画画，但是与新印象主义不同的是，马蒂斯和德朗并不进行色彩混合，他们俩把同颜色的小点子连成一片来进行构图。
要说两个人有什么不同的话，那就是在色调上的。马蒂斯更喜欢红和黄这些暖色调，而德朗更偏爱绿和紫的冷色调。
与马蒂斯的另一点不同在于，德朗与传统的学院派保持着更好的延续性，也就是革命没那么彻底吧。
德朗早期的作品深受塞尚影响，即使是到了野兽派时期，他的很多作品也仍然能够体现出塞尚式的“分节”性。比如他的《海德公园一角》和《威特敏斯特大桥》。
