布吉瓦尔帆船赛局部
我们似乎只能从弗拉芒克这里，才能感受到些许“野兽”的味道，因为他们这一伙人里总算有人提到“破坏”这个词了。
后来野兽派成了名之后，德朗和弗拉芒克曾经争论过，两个人中到底是谁最先确立了野兽派的创作原则。
弗拉芒克就说：“什么是野兽派？标准答案是，野兽派就是我，弗拉芒克！”你看，这个回答也是够野兽的。
不过我们看他的水彩《水边风景》，画得真是美，一点儿都不野兽。这是弗拉芒克的作品中我个人最喜欢的一幅。
弗拉芒克
水边风景 Landscape by Water
1908
弗拉芒克不管不顾、一味走极端的风格，反而让他迅速取得了成功。1906年，画商沃拉尔就买下了他画室中的全部作品，成为他的独家经纪人。
劳尔·杜菲
好，说完德朗和弗拉芒克，最后再介绍一位，野兽派画家中我个人最喜欢的画家：劳尔·杜菲。
杜菲于1877年生出于勒阿弗尔，父亲在一家公司里当会计，薪酬微薄。母亲没有工作，家里一共八个孩子，家中的经济条件可想而知。所以杜菲14岁就去一家咖啡进出口公司打工。
从15岁开始，杜菲去勒阿弗尔市立美术学院的夜校学习绘画。在那里，他认识了勃拉克。后来，勃拉克开始搞立体主义的时候，杜菲也一度被吸引。但是很快他就觉得那种绘画并不属于自己。
我们看他《有草垛的立体主义风景》，就会哈哈大笑，这体现了杜菲的幽默和嘲讽。
杜菲
有干草垛的立体主义风景 Cubist Landscape with Heystacks
1913
对于用绘画来表达思想和理念的做法，杜菲大不以为然的。
那么，杜菲的画是什么特点呢？好看！啊呀，怎么这么好看！
那么，这个咖啡进出口公司的小职员，是怎么走上了艺术的道路呢？因为杜菲在艺术夜校里学习刻苦，成绩优秀，1900年，市政府奖励了他1500法朗，资助他去巴黎深造。当年莫奈也争取过这项奖金，但是并没有成功。
来到巴黎后，杜菲立即被后印象派所吸引，他尤其喜欢凡·高和塞尚。但是在1905年的秋季沙龙展上看到了马蒂斯的《奢华、宁静与欢乐》之后，他瞬间被击中了，说这幅作品，让他“懂得了绘画的全部道理，看到了素描与色彩所能表现出的神奇想象力”。从此，他就跟随马蒂斯，成为野兽派的一员。
马蒂斯
奢华、宁静与欢乐 Luxury, Calm and Pleasure
1904
杜菲和弗拉芒克一样，对这理论那理论的完全不感冒。但是与弗拉芒克不一样的是，杜菲并不激进，他迅速抓住了野兽派的本质，就是原始性和装饰性。一句话：按照原始人的画法，把画画得好看就得了。
我们来看他的这幅《地中海居民》，杜菲用浓浓的原始风，创造出了一个梦幻般的世界。今天，我们看这样的作品或许觉得并不稀奇，但是当我们沿着欧洲艺术史的小径一路走来，就能理解这第一步，是多么的石破天惊。
杜菲
地中海居民 The Mediterraneans
1923
因为不想那么多，不愿意在绘画中表现那么多理念和思想，杜菲反而把野兽派的精髓保持了很久。我们再来看他创作于1934年的代表作《考斯的帕船比赛》，淋漓尽致地反映了他的风格特点。
他先在画布上薄薄地涂上一层明快的色彩，然后再像原始人那样，用简洁、质朴和笨拙的线条，来勾画物体的轮廓。
