이처럼 기존의 작품들과는 다른 스토리를 만드는 데 집중한 박훈정 감독은 철저히 사건 중심으로 영화를 진행한다.
朴勋政导演完全将精力集中于打造出和现有作品不同的故事，他完完全全地将事件作为了电影的中心。
특히 전작 ‘신세계’가 경찰과 범죄 조직의 일원 사이에서 갈등하는 이자성(이정재)의 심리 변화에 초점을 맞춘 것과 달리
不同于他的前作《新世界》中将焦点放在描述夹在警察和犯罪组织一员的身份之间不断产生矛盾的李子成（李政宰）的心理变化。
‘브이아이피’에서는 인물의 상황이나 심리 등에 대한 설명, 그들의 관계에서 형성되는 감정교류 등을 완전히 배제했다. 하지만 영화의 ‘건조함’을 살리려 한 감독의 선택은 관객들이 인물들에 공감할 수 없게 만들며 영화의 설득력을 떨어뜨렸다.
《VIP》则完全剔除了人物情况或心理等的相关说明，还有因他们的关系生成的情感交流等。但是，导演想要挽救电影的“生硬乏味”所作出的选择却无法让观众对人物产生共鸣，致使电影的说服力大跌。
박재혁(장동건)과 채이도(김명민), 리대범(박희순)은 김광일이라는 인물에서 비롯된 각자의 목표를 열심히 수행할 뿐이다. 이들은 두 시간 내내 일관된 행동과 성격을 유지하며 그나마 갈등을 느끼고 변화를 겪는 박재혁은 그 동기가 어설프다.
朴在赫（张东健）和蔡易道（金明民）、李大范（朴熙顺）都是围绕着金光日这个人物努力地实现自己的目标。他们在两个小时内维持着自己一贯的行动和性格，而唯有有所矛盾而发生变化的朴在赫的动机是轻率不通的。
영화의 장르와 대략적인 스토리만으로도 누구나 상상할 수 있을 정도로 평면적인 인물들의 설정은 매력적이지 않으며 배우들의 명품 연기까지 단순하게 만든다.
电影的题材和大略故事情节都很容易就能想象得到，人物设定流于表面，没有什么魅力，甚至连演员的名牌演技都给单纯化了。
물론 그 가운데서도 이종석의 연기는 단연 눈에 띈다. ‘브이아이피’로 첫 악역 연기에 도전한 이종석은 순수한 소년의 얼굴로 사이코패스 살인마 캐릭터를 그려냈다. 남성적인 분위기가 짙은 배우들 사이에서 느와르와는 어울리지 않을 것 같은 이종석의 존재감은 신선하게 느껴지며 관객들에게 이종석의 가능성을 입증한다.
当然，李忠硕的演技还是很显眼的。在《VIP》中首次挑战反派演技的李忠硕以纯真的少年脸孔演绎了精神病患者*人魔角色。在男性气氛浓烈的演员之间，和黑色电影气氛看似不搭的李忠硕却让人感受到了新鲜感，证明了李忠硕的潜力。
특히 시종일관 의미심장한 미소만 짓던 김광일이 후반부에 폭발하면서 드러나는 이종석의 새로운 연기는 이 영화의 가장 큰 재미 요소 중 하나다.
特别是自始至终总是带着意味深长的微笑的金光日，在电影后半部爆发后所展现出来的新演技成为了这部电影的大看点之一。
하지만 이는 배우의 이미지에서 오는 흥미일 뿐 영화가 김광일을 그려내는 방법은 다른 인물들과 별 차이가 없다. 김광일을 설명하기 위해 포함된 잔혹한 살해 현장, 그의 일행이 여성을 학대하고 살해하는 장면 등은 일부 관객들에게 불편함을 느끼게 한다.
但是，这不过是观众对演员形象变化感兴趣罢了，电影对金光日这个人物的描述方法事实上和其他人物并没有太大差别。为了说明金光日而展现的残酷的*人现场，他的同行者虐*女性的场面等都让观众感到不舒服。
특히 영화에서 등장하는 몇 안 되는 여성들이 모두 김광일의 피해자로만 등장한다는 점은 그동안 한국 범죄 영화들이 여성을 다루는 방법들을 그대로 답습하고 있어 아쉬움을 남긴다.
特别是电影中出现的少数几位女性都被金光日所害，韩国犯罪电影在表现女性角色的方法上仍旧沿袭前作，令人遗憾。
