张黑女，读作张（zhāng）黑（hè）女（rǔ），音（张贺汝）。书法的一种碑体。这种字体首次出现在《张黑女墓志》上，《张黑女墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。
张玄，字黑女，因清朝康熙皇帝名叫爱新觉罗·玄烨，所以为了避讳，本来的《南阳太守张玄墓志》，就被清人按其字俗称《张黑女墓志》，一直沿用到今天。墓志出土于山西永济，北魏普泰元年（531年）刻。原石早佚，清道光初，何绍基得此志旧拓，号称“天下孤本”，始知名于世。
清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。我们现在所熟视的第四套人民币上的“中国人民银行”就属于“张黑女体”。
张黑女墓志共367字，就这367字已足以自成一体。它原石早就找不到了，拓本也只有一个，是何绍基藏本，何绍基一生特别喜爱张黑女墓志，长期临写，我们看何绍基的字，除了颜体的味道，还能看出很多张黑女独有的结构和用笔意味。这个拓本相当精美，又是绝本孤本，所以分外珍贵。
其用笔特点主要有以下四种:
一是中锋和侧锋并用。“中锋取劲，侧锋取妍”，中锋则笔势圆浑，侧锋则笔意方峻，各有特点。《张玄墓志》用笔中侧锋互用，长横、长撤、长捺多用中锋，短阏和转折处则多用侧锋。中侧锋并用，所以该志中的字显得刚柔相济，既不乏爽利峻险，又不失含蓄沉稳，韵味十足。中侧锋的运用通常不是独立的，而是处于不断的调整中。如“化”字，单人旁的撇画和竖画都用侧锋，宛如刀切，十分峻利，而右边的“匕”部则多用中锋，浑厚婉转而筋骨内含。
二是方和圆相结合。《张玄墓志》用笔方圆结合右俊*同北种神俊访之气;圆则温润，显南帖温文尔雅。字中横画或圆起方收成右机圆收，弯化丰富。《张玄墓志》在转折处理上或方折，或圆转，或方中宜圆，或圆中见方，均因字而变化。方折处理如“白”字，稍顿而露肩:圆转如“曰”、“相”等字，行笔保持中锋，字形饱满圆润;方中寓圆的字形较多，如“尚”、“因”、“司”，饱满有力，风骨凛凛;圆中见方的字如“风”、“月”，临习时要做到方不露骨、圆不柔弱。
三是提和按都很明显。提则瘦劲，按则粗重。提和按是相对而言的，通常是提中有按，按中有提，两种用笔方法处于不断的转变中。如“方”字横画以提笔为主，而其他笔画则以按笔为主;“漢”、“鄉”一字都以培笔为主，而“漢”字右边的几个横画和“鄉”字的中间部公却田提笔:“風”、“霄”二字都以提笔为主，而“风”字的被句围部分和“雪”字下面的转折处却以按笔为主。
四是行书笔意比较浓厚。《张玄墓志》中的不少字用笔都有行书连绵之意，从而使结体具有飞动之势。有些字中含有比较明显的连笔，如“清”、“雨”、“於”等字中的两点都用连笔;“然”、“為”、“無”等字中的四点连起来写，一笔而就，古朴中多了一分灵动，特别是“無”字的四点，已是纯粹的草书写法。此外，《张玄墓志》在具休点画的处理时，亦见用笔之妙。如“翔”字“羽”部四点形态各异，极尽恋化，“松”字公部的两点左顾右盼，相映成趣。“父”、“及”等字长捺一波三折，捺脚含有隶意，古朴含蓄。
