这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
第四句则是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。从景物的描写来看，这句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，有点有面，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。
春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。
景语即情语，情语即景语。杜甫的这首风景诗，乍一看好像是单纯地描写自然山水、燕子、鸳鸯，实际上蕴含着诗人的喜怒哀乐的情感。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
反映出暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
我们再看他的第二首：这是杜甫客居四川时写的一首抒情小诗，这种情感依然是通过一幅色彩明丽的春光图来表现的。
但是这首和上一首不同，如果说上一首是通过对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的“乐景”来表现暂时定居草堂的安适心情（乐情）——“情乐则景乐”；那么这第二首则是通过“乐景”抒发的却是“哀情”即表达了诗人心中沉重的思乡之忧愁，却是以“乐景写哀情”。
我们分析如下：
这首诗的前两句写景，第一小句：“江碧鸟逾白”，写江水和水鸟，江水碧绿，衬托出鸟的羽毛更白，一个“逾”字，借衬托而显露其颜色。第二小句：“山青花欲燃”。写山和花，一个“欲”字，由衬托更突出其姿态，把“江”、“鸟”、“山”、“花”四种实物涂上一层碧绿、青翠、莹白、绯红的油彩。景色清新，沁人心脾，充满动感。显然是一派“乐景”。
然而，后两句笔意一转，抒发感情：第三小句：“今春看又过”，写春天景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情。便情不自禁地发出第四句：“何日是归年？”的感叹。这就浓浓地道出了诗人杜甫客居四川的离愁别恨：眼前大好的春光虽好，然而春归人未归，何时能够同远离家乡的妻子儿女相聚，共同度过这美好的大好春光啊！于是沉沉的伤感，缕缕的分离之愁，油然而生且挥之不去......
对于这类情哀景乐、情乐景哀的诗，情与景自然无法“交融”，然而景对于情仍能起到良好的作用，即反衬的作用。王船山曾经以《诗经》的《采薇》中的诗句为例说过：“‘昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。’以乐景写哀，以哀景写乐。一倍增其哀乐。”（王夫之《姜斋诗话》）
王夫之认为，“昔我往矣，杨柳依依”是乐景写哀情，当初离开的时候，杨柳依依拂面，内心却充满了离别亲人的伤感，以春日美景反衬出征士兵之悲苦，更添其悲。“今我来思，雨雪霏霏”是哀景写乐情，如今战争结束，尽管大雪弥漫，内心却充满了回家与亲人团聚的欢欣，以冬日冻雪难行反衬回乡战士之喜悦，更增其乐情。
联系杜甫的这首诗的艺术特色，其中第一、二句写的是乐景：“江碧鸟逾白，山青花欲燃”。三、四句抒情：“今春看又过，何日是归年？”，在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，却透露出诗人的怀乡愁思。言婉意深，独具风致。正是王夫之所称道的：“以乐景写哀情”，“一倍增其哀情”的绝好运用。
杜甫的这首诗正是王夫之所称道的：“以乐景写哀情”，“一倍增其哀情”的绝好运用。
