再后来，罗向前到村子里走访乡亲，见到一个膀大腰圆的农村大姐刚掏出烟袋，他讨好般地快步上前点烟。在那一刻，我们看到的是诙谐。
特别值得一提的是，关于这场戏，在剧本中原是「一个农村大爷刚掏出烟袋」，习辛觉得换成膀大腰圆的农村大姐更有反差性，也预示着这个人物更蛮、更强势。
正邪之间
作为一名导演，习辛对人物刻画的细腻程度和高水准，在上述几场戏中得到淋漓尽致的展现。
对于罗向前，导演通过「邪」来丰富「正」；但对于有些人物，导演却要用「正」来对「邪」做修葺。
比如张彪。在原剧本中，张彪是从国民党部队投诚到我军，因此在他身上有一堆军痞毛病。
这样的人设，对于在人物关系中强化戏剧冲突性有帮助：他在日常工作生活中，和罗向前时常顶牛就变得非常合理。
张彪是四川本地人，投诚前他隶属于国民党川军团。军痞的作风在国民党部队很常见，川军团又是一个「后娘养的杂牌军」，因此他们的毛病会更多。
但习辛的视角却有不同，“川军团是一支「将军百战死，壮士十年归」的部队，虽然他们是国民党军队，但他们真打鬼子。在大义面前，小毛病就不值一提了。”
最后，习辛把张彪的人设和性格调整为「一个有些彪的性情中人」。
在外表形象的设计上，张彪总是带着一脸胡茬，茂密的头发总是竖着；他的一双大眼睛，要么天真的望着，要么生气的瞪着，要么发呆的定着，要么发困的眯着。只有在抓特务、打土匪，和罗向前一起侦察敌情时，他的眼睛才变得异常敏锐、炯炯有神。
“喜剧是相当高级的艺术形式，它的发生要自然，要从人物性格的根儿上去找；同样地，我们也不能为了有戏剧冲突性而减弱人物身上的合理性。”
