王力先生认为，七言在平仄上是五言的延长，在意义上也可以看作五言的延长。很多七言句，可以缩短为五言，而且意义上没有大的区别。
我们反过来理解，很多五言句加上两个字，就成了七言句。这种说法当然不能说完全正确，但是有利于我们学习古人的七律句法。
五言句如何加上2字，成为七言句呢？王力先生说，最普通的有这7种。
一、主语前加2字作修饰语万里-寒光生积雪，三边-曙色动危旌。简化为五言句：寒光生积雪，曙色动危旌。意义上也没有太大的区别。
前面的2字，是主语的修饰语，万里、三边，修饰主语：寒光、曙色。
出自祖咏的《望蓟门》：
燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
万里-寒光生积雪，三边-曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
同样的道理，颈联也可以这样分析：沙场-烽火连胡月，海畔-云山拥蓟城。沙场、海畔都是方位语，修饰主语：烽火、云山。所以颈联简化后，也可以理解诗句大意：烽火连胡月，云山拥蓟城。
我们可以把祖咏的这首七律，缩短为五律试试：
一望客心惊，喧喧汉将营。
寒光生积雪，曙色动危旌。
烽火连胡月，云山拥蓟城。
虽非投笔吏，还欲请长缨。
虽然每句都减少了两个字，但是整首诗结合题目，然后可以让读者理解。
祖咏的《望蓟门》的颈联中，沙场-烽火连胡月，海畔-云山拥蓟城。沙场、海畔就是方位语。这两个方位语是修饰主语的。
还有的修饰语虽然在前2字，但未必是修饰主语。例如：
平明-拂剑朝天去，薄暮-垂鞭醉酒归。
我们看一下不是修饰主语的诗句：平明-拂剑朝天去，薄暮-垂鞭醉酒归。平明、薄暮，是时间语，代表“拂剑朝天去、垂鞭醉酒归”这几个动作发生的时间。平明、薄暮，作为时间状语，修饰的是谓语。
去掉前2字，没有时间语，但是主要的意思也表达出来了：
拂剑朝天去，垂鞭醉酒归。
这两句诗没有主语，主语是第一句的“将军”，在颔联中被省略了。
出自李白《赠郭将军》 ：
三、主语语动词的前面，都加修饰语将军少年出武威，入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。
前面两类所说的修饰语是前2字，要么修饰主语，要么修饰谓语动词，第三类说的是主语谓语都有修饰语，当然就不能同时是前2字了。
早雁-初辞-旧关赛，秋风-先入-古城池。主语雁、风的前面都有修饰语：早、秋。谓语辞、入也有修饰语：初、先。
去掉修饰语就是五言句了：
雁-辞-旧关赛，风-入-古城池
刘长卿《闻虞沔州有替，将归上都，登汉东城寄赠》：
淮南摇落客心悲，溳水悠悠怨别离。
早雁初辞旧关塞，秋风先入古城池。
腰章建隼皇恩赐，露冕临人白发垂。
惆怅恨君先我去，汉阳耆老忆旌麾。
这首诗缩短为五言诗就不太合适了，遗漏的意义会比较多。
这一类和第三类相似，只是把被修饰的主语换成了宾语。谓语和宾语加修饰语。
晨摇-玉佩-趋金殿，夕奉-天书-拜琐闱。晨、夕修饰谓语摇、奉，玉、天修饰宾语佩、书。这两句诗的主语被省略了。
简化为五言诗句：摇佩-趋金殿，奉书-拜琐闱。
王维 (唐)《酬郭给事》：
五、加入副词或者近似副词性的动词语或谓语形式洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
1、加在前面
这一类似乎有点费解，先看看加在前面的：
幸有-香茶-留稚子，不堪-秋草-送王孙。
可以看作2-2-3结构，上联也可看作4-3结构，下联像2-5结构。
幸有啥啥啥、不堪啥啥啥，整句是谓语形式，及动宾(宾语或宾语从句)结构。幸、不，作为副词修饰动词：有、堪。
上联表示肯定，下联表示否定，如果去掉前2字，缩短为五言：
香茶留稚子，秋草送王孙。
去掉了幸有、不堪，似乎看不出诗人的态度了。不过，诗人常用意象表达情感，例如香茶肯定是正面的，秋草自然有些负面的情绪，犹如bbc加的滤镜。
所以，也不能说这两句七言简化为五言，就一定不好。
出自李嘉祐 (唐)《秋晓招隐寺东峰茶宴，送内弟阎伯均归江州》：
万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。
幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孙。
烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。
又如王维的《大同殿柱产玉芝,龙池上有庆云神光照殿》：岂知-玉殿生三秀，讵有-铜池出五云。
2、加在中间
鸿雁-不堪-愁里听，云山-况是-客中过。不堪、况是，加在了中间，也是副词 动词。同样也是表达诗人的情感。
也可以尝试去掉，改为五言：
鸿雁-愁里听，云山-客中过。
去掉的话，也不影响表达诗人的情感，愁里、客中就自带情感。只是七言诗去掉中间2字，平仄就是不合律而已。
出自唐代李颀的《送魏万之京》
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
当然，全诗也可以去掉前2字，改为五言诗：
游子唱离歌，微霜初渡河。
不堪愁里听，况是客中过。
树色催寒近，砧声向晚多。
长安行乐处，岁月易蹉跎。
颔联的意思有些变化，愁里听的不是鸿雁了，而是游子的离歌。时间也不清晰了。不过，也算是一首完整的五言律诗。
这一类与第五类第一种（岂知-玉殿生三秀）有些分不清。前2字是副词 动词，后5字是主谓或者主谓宾结构的句子形式。
独怜-一雁飞南海，却羡-双溪解北流。一雁飞南海，主谓宾结构的句子形式，作为“独怜”的目的语。整句诗是谓语形式，这是谓语形式的句子中，包含着句子形式。
前2字的作用也是抒发诗人的情感。
出自李白的《寄崔侍御》：
七、前面或中间，假如叠字形容词或连绵字宛溪霜夜听猿愁，去国长为不系舟。
独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。
高人屡解陈蕃榻，过客难登谢脁楼。
此处别离同落叶，朝朝分散敬亭秋。
这类句式最有名的诗句是这两句：
漠漠-水田飞白鹭，阴阴-夏木啭黄鹂。
叶梦得《石林诗话》中说到：
诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。
叶梦得说，王维把李嘉祐的五言诗，加了2个字，于是有点石成金的作用。
明桂天祥《批点唐诗正声》也评价到：
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”普通人就也能写出来，加上“漠漠”、“阴阴”四字，就不是一般人能够做到的了。
出自王维《积雨辋川庄作》:
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
以上这7种，似乎都可以在五言和七言中变换，而且诗句的大意不变。
施蜇存在《唐诗百话》中提到五言诗与七言诗的发展时说：
沈宋创造的七言律诗，应当看作是从乐府歌辞演变而来，不是五言律诗的增字发展。
不过，熟悉以上的几种句式，我们在创作时，不妨试试增减后的区别，有利于更好地炼字炼句。
@老街味道
