【导语】
真人秀是当下节目市场的硬通货，无论何种类型，都有可观的受众基础，明星真人秀更是称霸荧屏。在这种环境下，《我们15个》的出现，用“坦率的”摄像机记录素人在特定环境下的细微生活，无疑更具开创性和拓荒性，365天全年无休的节目呈现，对真人秀类型的多样化也具有实验意义。
6月22日，山雨微冷，我们一行几人跳进一辆老式吉普，向《我们15个》的录制基地进发。道路顺着“之”字形山路向上蜿蜒，崎岖泥泞，峰回路转。
经过一路节奏均匀地颠簸，我们来到了位于山上森林腹地的平顶之上。眼前浮现的是一副荒野农场的景象：一块四个足球场大小的“平顶”向四周铺展，两个池塘在一大片草场中被开垦。平顶之上，一座400平米见方的做旧木质仓库缘山而建，位于仓库东北角的牛棚里，一只黑白花奶牛与几只鸡和谐地相处。平顶周围，层峦叠嶂，云气氤氲。
隐匿于草场和仓库的120台远程固定摄像头，将这座平顶之上的半开放式空间变成了一座天然的摄影棚。6月23日，从全国十万报名者中选出的15位居民正式入住。15人，365天，总共5000元，他们将在资源匮乏的条件下，互助探索，寻求自己想要的生活方式。
而随着15位居民的入住，大型生活实验节目《我们15个》也正式开始录制。《我们15个》由腾讯视频与荷兰制作公司Talpa联合研发，腾讯视频与东方卫视网台联播。6月23日起，该节目在腾讯视频、《我们15个》APP开启24小时、360度全时直播，网友边看边讨论，屏幕内外竞相热闹。
6月29日晚22:20，《我们15个》日播精华版在东方卫视首播，21:30播出的《东方直播室》也制作了“我们15个开播特辑”。腾讯视频则于当晚在北京举办了盛大的首映典礼。与直播版不同，日播精华版将“平顶日常”精剪成一个个真实且完整的故事，首期节目中，15个来自天南海北的平顶居民，分别与家人一一挥泪告别，开始充满无限想象空间的一年生活。
绚烂之极归于真
返璞归真，似乎是对《我们15个》较为贴切的形容，这种“返璞归真”不仅体现在节目15个素人生活方式的“复得返自然”，也代表了真人秀节目形态的复归。
真人秀自诞生以来备受观众追捧，因为它契合了观众深刻的观赏心理。一方面，真人秀节目像一个窗口，观众借此看到了奇观社会中万花筒的生活和行色各异的人，满足了内心强烈的好奇心与求知欲。另一方面，真人秀也像一面镜子，构建出一个拟态社区，观众通过对他者生活的观照和对自我情感的投射，获得人生经验的总结和升华。
《我们15个》的一大亮点就是构建出了一个微型社区，其情境是对现实的简化和仿造，但它的运行规则与现实社会无异。15个性别、年龄、性格、职业、籍贯各不相同的人，需要在一座荒无人烟的平顶之上生活一年，他们不仅时刻面临着生活的压力，还要想方设法实现自我价值的裂变。在这个过程中，他们会一直处于与自己、与他人、与自然的对话和博弈中，通过不断的碰撞、冲击与和解，实现全新生活方式及文化生态的构建。
在6月29日晚播出的日播版节目中，15个“素人”入住第一晚，就面临了一个重要难题——如何在野外靠枯草生火、煮饭裹腹，尽管这15个人各有所长，却最终未能完成这项挑战，最后只能靠自备干粮充饥。
为了让平顶之上的生活具有内在的张力，15个人的遴选是重中之重。《我们15个》海选招募时，报名人数近十万，通过层层筛选，最后留下了这15人。选人导演余哲表示，“典型性”是他们优先考虑的最重要标准，几乎每一个人都能代表其所处的年龄层次、社会地位，“我们就是想要让观众在15个人中，找到情感投射和自己的影子。”
而腾讯视频综艺部总经理兼腾讯视频总制片人马延琨则表示，她选择参与者的最重要标准是“动机”，她希望参加这个节目的选手动机应该单纯，最后的选择似乎也是让她满意的，大多数人的动机都是希望能对生活方式有一个重新的定义。
腾讯视频综艺部总经理兼腾讯视频总制片人马延琨
虽然对每一个人“平顶前传”的呈现时间有限，第一期节目却通过寥寥镜头片段，勾勒出了有血有肉的人物形象。他们当中，有来自山东农村的打工仔郭道辉，有90后的退伍军人孙铭，有毕业于哈佛大学的心理学博士宋鸽，还有44岁的童颜辣妈张婷媗等等。他们的个性既呼之欲出，又极具典型，是观众“熟悉的陌生人”，由此契合了网友代入伴随的观看心理，形成“魔性的全民围观效应”，也让“平顶之上”有了“社区模型”的即视感。
而对中国观众来说，网络全天候直播和手机APP观看也是一次新奇的体验。6月23日腾讯视频直播开启后，当天晚上接近零点时分，依然有十多万人同时在线观看，六万人参与讨论；一天后，6月24日晚同时段，腾讯视频同时在线观看人数已达到300万，其中有17万人在讨论刚才煮饭的时候米放多了；6月25日平顶上的奶牛生病了，随后节目组发出紧急通知，开通众筹——解锁物品——发起“解救奶牛大作战”活动……
未来一年，这档让网友操碎了心的“慢节目”会产生出哪些“现象”，值得期待，充满未知。
工业化制作
在平顶的栅栏外围，一座用于节目制作的区域拔地而起。外层被覆盖上军绿色帆布帐篷的空间内部，装修却极为现代。导播间外面的墙壁上张贴了一张分工名单，在这张名单中，记者发现了许多新工种。
对此，马延琨表示，《我们15个》制作团队中，没有一个是旧工种，甚至连岗位的命名都是新品类。“以前的导播是切镜头的，我们的导播还要导声音，你听说过‘导声音’这三个字吗？我们的摄像还担任故事线导演。”所有的新岗位都是依据节目特性而设，此时此刻，不是炫技，而是为了给观众更好的体验。
《我们15个》模式联合研发方，Talpa公司是国际知名节目制作公司，《老大哥》、《the Voice》都是其品牌节目。在与Talpa合作过程中，腾讯视频也引进了其先进的工业化生产流程和内容管理方式。
《我们15个》制作上的难点有很多，比如在前期基础建设阶段，如何在一个“靠天吃饭”的自然环境中，把一个长满野草的山头变成一个可以日常生活的“世外桃源”，还可以完成隐蔽拍摄、现场导播等全天候直播任务。比如在节目录制开始后，导演几乎不能对现场进行干预，人物情节走向充满未知，这迫切要求节目必须建立一种流程式作业方式。
马延琨透露，《我们15个》的投资金额达到2亿元，主要用于前期基础建设和技术配备，节目的流程化管理则体现在每一个环节上。第一道工序是对24小时直播所有素材地切换和收集，接着要从24小时素材中挑选出可以制作成日播30分钟节目的内容，并将这些素材交给负责日播的团队，然后日播团队完成粗剪、精剪、混音、调色。整个过程环环相扣，一气呵成，像精密咬合的齿轮，这就决定了每个环节都不容出现大的失误。
对于这样一档充满实验性质的节目，许多新型技术手段和工种也被采用。在《我们15个》录制所在地的荒芜农场，120架远程摄像机被密密麻麻藏匿在不同方位，每一台都可以远程控制。同时，节目还引进了360度摄像机，观众可以360度无死角地看到每一个场景，此外还可以通过APP对摄像机进行远程操控。
在制作上，《我们15个》力求达到电影级。美术指导孙立曾参与电影《武侠》、《1942》的美术设计，并凭借《武侠》荣获金马奖最佳美术设计奖。曾为电影《无人区》、《黄金大劫案》配乐的姜勇军担任节目音乐总监。“我们用最高标准来要求自己，希望能带给观众好看的内容。”马延琨说。
通力合作实现多赢
与东方卫视的合作纯属无心插柳。据马延琨透露，《我们15个》节目模式研发完成后，腾讯视频对与电视媒体的合作没报什么希望，原因在于，这档节目的日播属性，使得它进入电视平台播出存在很大的编播困难。
去年9月，在一次和东方卫视中心总监李勇谈及其他项目时，马延琨无意透露了当时正在筹备的《我们15个》，引起了李勇极大兴趣，双方当时一拍即合，迅速达成合作意向，确定了东方卫视作为《我们15个》的电视播出平台。
“我们一直在找这一类的节目。”李勇表示，东方卫视对项目的评价标准有四点：方向明确、类别领先、模式有力，制作极致。方向明确是指对社会横切面洞察的话题为东方卫视所偏爱，类别领先是指节目类型要在国内电视市场中处于领先位置，模式有力是指节目模式要具有力量，能够层层推进，制作极致则意味着制作层面要达到一流水准。从这四个角度看，《我们15个》全都符合东方卫视的项目预期。
对东方卫视而言，除6月29日的首播版是当晚22:20上线，节目时长45分钟之外，此后日播版时长为每天30分钟，于子夜零点上线。李勇表示，随着节目影响力的扩大，《我们15个》的播出时间会逐步向前调整，不排除进入黄金档。除了东方卫视，百视通旗下新媒体平台也会参与互动，“台与网已经出现竞合伙伴关系，各种可能都要尝试一下，我们看好联动叠加产生的复合效应。”
除了直播版、日播版，自7月4日起，《我们15个》还将于每周六推出周播精华版，满足观众多层次的收视需求。而为了更好地促进平顶之上的打造，也为了让团队在不同阶段有更多新鲜的血液，节目组也引入了淘汰机制：每月淘汰一位居民，然后再新进一位居民，保持15个总数不变。也就是说，如果你对“平顶之上”怀揣热情和梦想，仍然有机会来到节目现场，成为“我们15个”中的一员。
与荷兰Talpa公司的联合研发，也让《我们15个》的模式本身达到了国际水准。Talpa公司创立者约翰•德摩尔是享誉世界的电视创意大师，《我们15个》的创意同样凝聚着他的智慧——在《我们15个》后续制作中，Talpa公司也将给腾讯视频提供后期、飞行制片人等方面的支持。
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