二百多年来，京剧对中国文化的影响随处可见。自四大徽班进京以来，名伶名家们在舞台上演绎着一段段千回百转的悲欢故事，留下无数经久不衰的戏文唱词，哪怕对于京剧不甚了解的少年，也都能从爷爷奶奶那里听几段梅尚程荀的梨园轶事，哼几句咿咿呀呀的皮黄唱腔。
除了引人入胜的故事情节，优美醉人的声腔身段外，京剧的乐器伴奏也让无数戏友惊叹着迷。京剧的伴奏乐器分为文武场，文场乐器有：京胡、京二胡、月琴、三弦等；武场乐器有：板鼓、大锣、小锣、铙钹。其中，京胡在所有伴奏乐器中起着至关重要的作用。
京胡的构造
对京剧不太熟悉的朋友，光看外观可能分不太清京胡、二胡、京二胡的区别，京二胡的结构和二胡相似，琴体比京胡大、较二胡小，除琴筒蒙蛇皮外，其它材料与制作方式和二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮，这是它与二胡最显著的区别，也是音色上与京胡谐和的关键所在。
京胡，又称胡琴，是中国的传统拉弦乐器，18世纪末期，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。
制作京胡的材质有很多，常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外还有罗汉竹京胡和凤眼竹京胡。
早期的京胡，只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期实践，根据京剧曲牌的不同，而发展为多种规格，创制了西皮、二黄、娃娃调和拨子等几种专用京胡。放大了低调门京胡的尺寸，以适应京剧音乐发展的需要。
如何鉴别京胡
京胡是由琴担子、琴筒、蛇皮、琴弓等多种配件构成。制作好的胡琴，什么调门选用什么材料、什么尺寸都很讲究。琴担子要瓷实、饱满、花纹要美观，通常用紫竹。紫竹分“白紫竹”、“黄花竹”、“一线天”、“黑老虎”、“黄老虎”。花竹分“蛤蟆花”、“芝麻粒花”等。
筒子：纹理要顺，断面棕眼要大且均匀，竹黄要厚，竹筒要瓷实但还不能过分瓷实，否则会影响声音的震动。
轴：过去常用黄杨、黄檀，优点是光滑、细腻、美观，但易弯曲和变形。多用枣木、乌木、红木。紫檀不宜做琴轴，易伤担子。
皮分三种：肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因为它美观、发音响亮。过去最讲究使用产自湖北的乌霄蛇的皮蒙京胡。因为它符合好皮“黑如缎、白如线”的标准。
弓子：多用剑竹、江苇、凤眼竹、以独竹节为最佳。
一把好京胡的标准应该是：材料好、工艺好、音色音量好；另外还要有使用价值，观赏价值和保留价值。
如何选购京胡
一把优质京胡，音质上应音色清脆、明亮、纯净、圆润，发音灵敏集中，无噪音。在选材上杆竹必须干透，竹质坚实、饱满，不能有干缩、沟槽、虫蛀或劈裂现象，杆身直而不弯。紫竹应保持原有颜色、光亮润泽。筒竹应坚实、纹理顺直均匀、纤维粗大、无水渍现象。蛇皮要鳞大（脊部以五个半鳞者为上乘）、线白、板脆，以纯黑色的为佳。
在制作上，杆与筒的安装应适度，蒙皮松紧适宜，蛇皮鳞尖向下，脊部位于筒口中央。弦轴瓣纹均匀、线条清楚。轴与孔接触严密，无滑弦现象。
新做的京胡总比不上旧琴，这是因为琴筒和琴杆经过了长时间的自然干燥，适应了演奏条件，所以音质较好。
如果您对京胡感兴趣，却苦于得不到专业老师的讲解，那么机会来了——天裳文化艺术工作室近期将举办京剧名家讲堂系列活动，邀请著名琴师杜凤元先生讲解京胡的技艺。
传统技艺 名家风采
杜凤元，1951年生于北京，为名琴师杜奎三先生之子。中国戏曲学院京剧系京胡教授、国家一级琴师、首都京胡艺术研究会理事。杜凤元
作为京剧界第一位获得教授职称的琴师，杜先生可谓师出名门，其父杜奎三先生为京剧音乐家徐兰沅先生（梅兰芳先生琴师）的大徒弟。同时，杜奎三先生多年来培养了很多京胡人才，著名梅派琴师姜凤山先生（梅兰芳先生第三任琴师）是其第一个入室弟子。受家庭影响，杜先生先后师承杜奎三、吴炳璋、黄宝炎老师，并在中国戏曲学校留校任教期间，得到沈玉才、何顺信、周文贵、姜凤山等名家指点。
身为中国戏曲学院京剧系京胡教授、国家一级琴师、京剧器乐硕士研究生导师、艺术硕士（MFA）导师、京剧系京剧器乐教研室主任的杜凤元先生常年致力于京胡教学工作，发表过《谈京胡教学中的阶段性规律》、《京胡基础训练》等文章，并在教学中注重因材施教，注重学生基础训练的科学性并使其掌握各行当、各流派的演奏特性，培养了一批又一批的学生。
在教学的同时，杜凤元先生应邀为谭元寿、杨秋玲、李长春、叶少兰、吴玉璋、杨春霞等多位名家的演出、录音、录像担任伴奏，其中重大庆典和重要场合的演出如：庆祝国庆50周年为杨秋玲、李鸣岩及中国戏曲学院研究生班张克、张建国、李洁等伴奏《穆桂英挂帅》；纪念徽班进京200周年应中国京剧院之邀为杨秋玲等伴奏《杨门女将》。（据梨园精舍）
编辑：马明
