要说刚刚过去的这个冬天，谁是“顶流”？“尔滨”当仁不让。
蜂拥而至的“南方小土豆”，人手一根马迭尔冰棍和糖葫芦，挤满中央大街、索菲亚广场、冰雪大世界和哈师大夜市，点燃了这座冰雪之城。
这股子热闹劲儿，远不止流动在城市的街巷间。
从火爆全网的金句“宇宙的尽头是铁岭”，到去年的top1剧集《漫长的季节》，“东北文艺复兴”的热浪，席卷音乐、影视和脱口秀的舞台，当然也没有放过文学。
作为“东北作家群”的中流砥柱，迟子建被奉为当前最卖座的严肃文学作家之一。
代表作一年爆卖500万册与主流文学奖得主的名号，在她的身上得到了鲜有的兼容。
新作《东北故事集》，收录近三年创作的三则中短篇，首发当天即加印至10万册。
迟子建的“东北叙事”，究竟有着怎样的魔力？
01
1964年隆冬，迟子建出生于中国大地的最北端——漠河。
故乡东北，始终是其创作的母题。
以《额尔古纳河右岸》《伪满洲国》为代表的长篇小说，斩获“茅盾文学奖”等多项大奖，塑造了泣血的民族史诗。
在同为长篇的《烟火漫卷》中，谈及“尔滨”，她写道：“无论冬夏，为哈尔滨这座城市破晓的，不是日头，而是大地卑微的生灵。”
迟子建的乡土写作，有着无处不在的宽厚、仁慈与悲悯。在宏大叙事下，不乏血肉之躯的小人物面对生活的挣扎。
随书附赠的书签（正反面）
在新作《东北故事集》，迟子建放下了驾轻就熟的长篇，转而选用中短篇钩沉东北的历史。
在本书的后记《谁鼓舞了我》中，迟子建坦承，这次的自己是通过“不停地捶打和挤压它，不断地’收’，让一条河瘦身为溪”的写作方式，构建起叙述的信心。
《喝汤的声音》聚焦1900年由沙皇俄国制造的海兰泡惨案，述说哈喇泊家族三代人在黑龙江畔的生死传奇与爱恨情仇；
《白釉黑花罐与碑桥》，通过退休后喜欢上探幽和鉴宝的“我”，回望宋徽宗在五国城的幽囚岁月，牵出一场事关荣辱与兴衰的“穿越之旅”；
《碾压甲骨的车轮》是本册中篇幅最长的，以晚清罗振玉所藏甲骨失散为引，围绕开影楼的丈夫李贵的失踪案，探寻人性的*。
©️pexels
与一贯的诗意书写不同，《东北故事集》更像是带有魔幻色彩的悬疑剧。
三篇小说都内嵌神秘的“讲故事的人”，或是飘忽而至的摆渡人、江畔棚屋中的窑工，又或是没头没尾的邮件……
“套娃”般层叠的故事下，隐匿着家族秘史、利益纠葛与悲欢聚散，跌宕出命运的无常，吸引读者步步沦陷。
迟子建用错杂的笔触，为“硬核”的故事披上了魔幻的外衣，使历史的纵深和现实的荒诞得以重构。
“谁的一生没有几场梦魇呢？”日子总是被推搡着向前的，“无论是自然的还是人性的风雪，无论是历史的还是现实的歌哭”，我们都不能丢掉直面生活的勇气。
《东北故事集》正是迟子建穿过尘世的喧嚣，探幽穷赜，所洞察出的生命真谛。
02
关于东北的故事，似乎总也离不开风雪，留下的是严寒，是冷酷。
迟子建的文字，却有一股子力透纸背的温情。正如评论家张莉所言：“她以有情的方式构建了独属于她的美学。”
这支笔，可以燃起乡间最地道的烟火气。
晚炊时分的农家院子，“没风的日子也像有风，偶尔汤匙碰触瓷碗，这风声中就多了几声清脆的哨音”。
