《好男好女》拍得一塌糊涂，什么都想要点到一些。
但打破时间线的环形结构叙事看起来特别生硬，首尾的呼应过于刻意，三段故事的衔接不流畅，有种杂乱无章的观感。
侯孝贤想要通过比兴的手法来表现台湾的过去和现在，可对比再明显，最后还是落在了矫情做作上。
尤其是片中故意放出来的麦格芬，显得很多余。
即使拿掉也对影片没有什么影响，似乎就是用来营造氛围的工具。
以这样一部电影作为悲情三部曲的收尾之作未免虎头蛇尾，这是侯孝贤的一次创新和退步 。
幸好，《好男好女》之后，侯孝贤又拍出了《南国再见》《海上花》。
还有令他获得戛纳电影节最佳导演的《刺客聂隐娘》，否则侯孝贤的大师称号肯定会被人诟病。
这也说明了一点，不是任何人可以封你做大师，你就是大师的，是因为他们的作品可以影响世界，影响电影，所以他们才是大师级。
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