图1的双人镜头是用30mm镜头拍的画面，前景的女人呈现略微变形，而后景的男人显得遥不可及，其实只隔了一张桌子。
图4-6是稍加修改后的画面，图4的双人镜头画面较松，留给观众一些呼吸空间，图5的特写镜头和图6低角度特写与上图相比，显得较为轻松。
5
利用景深调度
这种戏剧性的场面调度完全放弃了演员目光的接触。这种调度的价值在于它的明确性，某种程度上说，它和肩并肩的双人镜头相关，差别在于纵深调度会鼓励观众认同前景的演员。
这种调度方法要求演员都在画面内，后景的演员有可以移动、转身或离开画面的空间，而前景的演员却必须被限制在较小的空间内。
6
完全对立
这种调度把演员完全放在对立位置。当我们想象这两位演员意识到彼此的存在，却采取敌对姿势，这种效果才会成立，比如适用跟踪的情节。
比较图1-4的画面调度，图3和图4显得自然。
7
不同高度上的调度
这个段落是演员处于不同高度上的调度，意味着紧凑的双人镜头大多要以高或低角度拍摄。
