清 杨维桢 《致天乐大尹诗页》
杨维桢便是典型代表，他的浓淡枯湿互衬法将清淡的笔墨用浓烈的笔墨反衬出来。
杨维桢写字之时，随着毛笔的运行，笔中之墨由浓渐淡、由润渐枯，在墨将耗竭时，重新蘸水润笔，而在纸上擦除淡色或飞白的字来，与前面浓墨的字形成鲜明对比，层次丰富。
元 杨维桢 《草书题钱谱》（局部）
其实用墨的分类不仅取决于不同书体和书法形式风格的制约，还取决于时代人文心理与社会审美习惯的制约。
“墨分五色”的说法有的人认为是“浓、淡、干、湿、黑”，有的人给出了“浓、淡、润、渴、白”的答案，还有的人认为是“焦、浓、重、淡、清”，这个问题应该有更大空间供大家开掘与拓展。
古人云：“君子生非异也，善假于物也。”了解了书法用墨分类和技巧，还需要勤加练习才能熟能生巧。书法是一个“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”艺术，只有“功”、“性”两见，方可更好地体悟书法的魅力。
参考文献：
言恭达 《用墨散论》
张瑾 “墨分五色”在书法艺术中的融入
饮真茹强 蓄素守中——“墨分五色”论略
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