【来源：江海晚报】
今年的春意，来得有点快，猝不及防间，家乡的一切都朗润起来了。
每次回去，我都喜欢在老家周边走走看看，尤其是在这春天里。这不，不自觉已经踱到了家门前的小河边，一抬头，惊见临水芦柴鞘节处已泛出青碧色，走近细看，一些芽苞匍匐生长，在枯黄的壳里溢出一抹嫩绿，或深或浅，或多或少，但入目却总有一种难以言喻的生动。
芦哨似笛而非笛，是我们用家乡的芦柴修剪制作而成的一种村笛。
芦柴是老家那边对“江柴”或“岗柴”的俗称，较芦苇更为粗壮和高大，可以高达四五米，直径也有两到三厘米左右；其叶子宽阔肥厚，遒劲舒展，却又忠厚朴实，没有那种逼人眼的绿。近年来，因为生活方式的变化，其作为冬季柴火的用途已渐弱化，经历去年一冬，河边还有整簇整块的芦柴未被砍伐，春风一到，立即摇曳呼应。
这是制作芦哨的最好时节。
芦哨的选材是有讲究的。可以优先选择芦柴半腰处的旁生枝丫，其粗细可较无名指小些，这样，在稍后的刀削过程中具有一定的柔韧性，制成后声音也会较为清亮。可以选取一段十厘米左右的枝丫段，这段枝丫中不允许有鞘节，然后将这个小芦柴管一端的鞘节去掉，另外一端保留；再在保留的鞘节那里向前选定一厘米左右的距离迅疾逆向下刀，即由一厘米处向鞘节方向平动，刀口到鞘节处戛然而止；此处切忌用力过猛，刀口一旦越过鞘节就会功亏一篑。这时，用小刀将分离出来的那部分一点一点地打磨、削薄，形成一个舌状的平面，可以充当“音簧”的作用。这里是最关键的地方，动刀要缓和，动作要轻柔，舌面厚一点无法出声，薄一点则声音尖利刺耳。
芦哨做成后，河边便是此起彼伏的芦哨声。有时，我们还模仿《铁道游击队》里的情报传递方式，用声音长短、高低频次等变化作为暗号进行通话。只是芦哨的声音相对简陋单一，难以婉转成曲。后来我们无师自通，参照长笛的样子，取另外一段相对粗些的芦柴段，在上面雕刻七个小孔，然后将大管套小管，吹奏时手指轻轻轮按小孔，芦哨的声音便丰满和润起来。我们往往“沉醉不知归路”，有时吹奏时间长了，舌头都是涩涩的，甚至还带一点轻微酸楚。芦哨的声音或直白响亮或低沉浑厚，甚至还和我一样五音不全，但那陌生又熟悉的声音裹挟着一种久违感，一旦响起，瞬间就将我淹没。哨声向四周远去，遮盖了若有若无的风声，逗得河中野鸭阵阵“嘎嘎”相和，也让田野中的邻人笑骂“这群孩子，就知道玩，不要把旁边的麦苗踩踏了”，也许他们也记起了自己的童年，并不过分苛责，“耕者忘其耕，锄者忘其锄”，撩拨得人内心蠢蠢欲动，纵使有口水从芦管末梢滴落，我们也都乐此不疲……一些温馨的气息在哨声中愈发浓郁，依稀可以望见那当年闰土一样的乡野少年，跨田越埂，风一般地飞奔而来。
其时，芦哨还有一个孪生兄弟，那个制作就简单一些了。是将芦柴顶端生长花穗的那一段整体拔出来，将芦花摘去，尖细部分切除，保留顶端的中心圆管部分，接下来用一把锋利且极薄的小刀直接在管轴上剖开一条直线，裂痕可直达顶端鞘节处；然后，像吹竖笛一样，哨声就出来了。不过，此处刀划裂痕务必细且窄，否则只能发出“嗤嗤”的漏气声。这种芦哨的声音相对更加尖细些，且单调得可怜，我们通常做给那些比我们还小的孩子玩。
哨声如令，万物生长。远方，一大片青绿色铺向天际，如潮水般蔓延而不知所终。在这里，时光仿佛一下子停滞下来，我蹲下身子，轻轻抚摸那刚刚萌芽的小草，掌心相触，有一种非常细小的刺痛感，仿佛那是它们生命的气息和生长的力量。这样的日子、这样的季节、这样的时光，零落旧事，滋养新生，嫩绿满眼，欢喜盈怀，令人难以自拔，一切都是那么的宁静与平和。
白居易有诗说“岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听”，诗中对村笛是极蔑视的。但“一切景语，皆情语也”，境由心生，于当时的我们而言，这些芦哨声却是“如听仙乐耳暂明”。
汪曾祺曾说“一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情”，而这些就是我们心中的“角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹……”就是我们的热爱。没有这样一曲哨声，就总觉得在这个春天还有一场约定未赴，还有一个牵挂在心，还有一个故知在等候。
春去春归，生生不息。在芦哨声声中，我们与家乡“默然、相爱、寂静、欢喜”。
文：杨红兵
编辑：黄梦倩 陈诺
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