图12：乾隆矾红地白花缠枝莲纹碗。高6.7cm，口径12.9cm，足径5.8cm，北京故宫藏。
2.珊瑚红地金彩
制瓷者还在一些单色珊瑚釉上装饰金彩，达到锦上添花的效果，使器物更加富丽堂皇。在没有掌握金粉绘画装饰之前，元、明代器物上的金彩是使用金箔粘贴在釉面上（图13）然后烘烤制得，较易脱落，并且线条生硬。清代之后，制瓷者使用金粉调和，再用笔绘在器物上，所以后者线条灵活细致（图14、15）。
现在景德镇的高仿瓷制作者也使用同样的办法绘制金彩，所以很大程度提高了单色釉金彩器的鉴别难度。
图13：明末红地金彩缠枝莲纹碗（民窑）。口径11.8cm，戴维德基金会藏。釉上金彩为金箔粘贴，因此曲线比较生硬。
图14：康熙矾红描金花篮纹棒槌瓶。口径：12.5cm，底径11.6cm，高43cm。北京故宫藏品。釉上金彩线条细腻、复杂、流畅，比金箔制品进步很多。
图15：乾隆珊瑚红地描金葫芦瓶局部特写。釉面均匀，无刷釉痕迹，因釉层较薄，所以色调略淡。
3.珊瑚红地混合彩
如果使用珊瑚红作底色，绘以珐琅彩（图16）、五彩（图17）或粉彩（图18、19）等，器物会显得更加绚丽。一般而言，该类器物的造型设计、制作以及绘画都相当精致，可以代表明清珊瑚红制品的最高水准。
