天是王权的象征，代表至高无上的权能，可以翻手为云，覆手为雨。在圆中不管方桌的棱有多么锋利，都会被圆包围着，无法挣脱。没有规矩不成方圆，规矩就是乾为天，坤为地，君臣父子，顺序不能乱，规矩不能打破。所以最后反叛皇后、皇子的结局只能是菊花凋谢般的人性悲歌。
（三）框中框构图全片中有黑衣女子（蒋太医妻子，王的前妻）进宫的一场戏，运用了框中框的构图非常巧妙。黑衣女子跟踪太子的时候，两人之间隔了一排门，镜头用了黑夜女的主观视点镜头，透过门窗的框架看太子。
拍黑衣女表情时也是透过木格窗框架的薄纱，形成框中框的构图，狭小的空间突出了被摄主体的细节，门框的隔离就像黑衣女与太子之间的隔阂，一层薄纸虽为母子，却不能告诉他，捅破着层纸，只能隔框而看。
（四）位置伴随着权力的变化每个影片中，人物在画面中的位置是非常重要的，位置可以突出主题，可以揭示人物关系，随着故事情节的变化人物位置也会发生变化。在影片开头迎接王回宫的时候，皇后站在中间，两皇子各站一边。
王回宫后，只要拍王的镜头画面，王都会在画面中心，其余人在旁边表现了王权的独尊与至高无上。而三皇子和他哥哥包括父母在一个画面时，一般离中心最远，表现他在宫中不受重视，在后面他要夺王位时，变成了画面中央，强调他想夺取王权的野心。
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