稍后，电影告诉我们——
无数次的南辕北辙，无数次的争论未果，妮可早已对这段婚姻丧失信心。
其中，最让妮可失望的是，她和查理并未相互进益。
查理在事业上高歌猛进，而自己是被消耗、被牺牲的那个人。
她的才华不被看见，她的想法不被鼓励，她就像是一个透明的工具人，生存空间缩得很小，越来越没有了自我。
这样的生活就像一场慢性自*。
妮可哭着对自己同为离异女性的律师说：
他没有把我当作独立于他之外的东西。
当我得到一个电影角色时，如果他紧紧地抱住我，对我说，这是你的一片天地，我很为你感到开心。或许我们不会闹到离婚。
但是他却取笑我，他真的看不到我。
40年前的老电影《克莱默夫妇》，饰演家庭主妇的梅姨哭着对饰演丈夫的霍夫曼说：我真的没法在这个家里待下去了。
她跑去纽约找了份工作，成为一名运动服设计师。
在争夺抚养权的法庭上，认为妻子出去工作也不过赚个保姆钱的丈夫愕然发现，老婆的薪酬比自己还高。
40年后的《婚姻故事》中，寡姐带着孩子跑到了她一直想要定居的洛杉矶。
在这里，她的导演才华得到了认可，而不仅仅像查理说的那样：你是一个好演员。
两人离婚后再见，查理被告知前妻得了艾美奖提名。
不是他所认为的“最佳演员奖”，而是令他意外的“最佳导演奖”。
