歌剧一号虽然没有拿破仑那么大的同轴单元，但是也有在书架箱中几乎不可能存在的8寸复合聚丙烯低音单元，也在BT-AUDIO声学团队巧妙的采用到了歌剧一号的箱体上，完美的诠释古典音乐中细腻和震撼的乐符，可以拥有令人震惊四射的音乐享受，就试听感受来讲，其浑厚的低频和宽阔的动态令人叹为观止!所以和拿破仑不同，歌剧一号用来听交响乐更加细腻。
细节对比，低音导向孔和气流倒孔。
说到细节上，两款都是值得一提的。拿破仑的底部一排超大低音倒相孔，不仅仅为拿破仑的箱体内部进行了有力的净化，更是对低音动态的一种提升，同时效果显著，尤其是在交响乐的表现上，磅薄气势扑面而来。而这一点在所有同轴单元器材上也是首次使用，堪称史无前例的突破。
还有一个值得一提的细节，拿破仑为了更加满足HIFI发烧友亲自动手感受音乐的魅力，特别将箱体的分频模式设计为手动高低音调节器，就在下图右上角。我可以根据自己的需求从而改变高低音信号比重，可以感受到亲手体验HIFI音乐的快乐，拿破仑真的做到了真正的为发烧而生，为发烧友而生。
歌剧一号也不逊色，在箱体细节技术上，歌剧一号的做工用料丝毫没有马虎，值得一提是的Flowport气流导孔。可以减少噪音，让低频干净有力的进行进一步的提升。而WBT无氧铜输入端子，则毫不妥协的秉承HIFI发烧友追求清晰、不失真的声音信号的理念，一丝不苟的将整个箱体打造的天衣无缝。
两款的细节都非常好，都可以称的上的完美主义了，性价比可以说是非常高了。
美的不只是外表，交响乐的碰撞。
上面说了很多拿破仑和歌剧一号的外观和技术方面，都是不分上下的，接下来说到最关键的音效了，如果要在这两款中挑一款的话，那关键应该就是看想要哪种音效了。我个人觉得拿破仑和歌剧一号表现出来的音效还是有很大不同的。
在这之前先说说我使用的功放吧，我主要使用的有天逸Winner AD-3D功放和M5功放，这两款各有特点。 其中AD-3D的人声极富鲜活感和感染力,尤其是在表现浑厚磁性的男女中音更是该机的特长，我觉得是属于那种音乐味相当浓郁、听感十分平衡，音质非常宽松柔软，质感艳丽、一尘不染，空灵飘逸且非常人性化的音色。值得向广大有品位、对音质有很严格高要求的音响发烧友关注和收藏。至于TANKE M5，兼具了胆机和石机的特点，音色甜美，低频丰富有力。两款我也都推荐，看大家的选择。 除此之外我还搭配了乾龙盛QA860发烧DSD播放器，不仅功能很多，而且整体声音直接透明，非常耐听。有能力感兴趣的烧友可以尝试一下。
拿破仑——王者风范，音效震撼
像上文说的因为拿破仑的超大同轴单元，所以拿来听交响乐绝对是很适合的。
通过很多首歌的测试，我发现拿破仑同轴单元的音质风格是质感强烈、纹理清晰，人声的颗粒感和弹性非常突出，在整体顺滑的同时，泛音袅袅，对每一个吐字是一种精致的表现，同时还散发着一种“优雅”或者说“高贵”的气质，饱满度和细腻度却十足的好。以施特劳斯的《蓝色多瑙河》举例，这首歌曲在拿破仑超大尺寸单元下还原的低频烘托感更加自然，不是“刻意堆积的低频密度”，而是一种非常均匀地三频展开，高频的饱满度也非常强。
还有第六交响曲《悲怆》，是伟大的俄罗斯音乐大师柴可夫斯基的代表作， 这首交响曲正如标题所示，强烈地表现出“悲怆”的情绪，全曲分为四个乐章，柴可夫斯基在他的日记上形容四个乐章为：青春，爱情，失望和死亡，描写了人们为生活而奔忙的情景的同时，还让我觉得生活中的所有欢乐都是转瞬即逝的。
拿破仑不仅能再生琴键敲击瞬间的响度、脆度与坚实质地，还能轻而易举地将所有极高频泛音波完整呈现，呈现出又清晰又华丽的飘逸感与空气感。
