近年来还有《民国奇探》《猎罪图鉴》这类双男主剧集让观众收获了“嗑CP”的乐趣。剧中让观众津津乐道的情节是否是主创有意为之我们不得而知，但抛开“过度解读”，引人入胜的剧情、逻辑自洽的人物关系是吸引观众的基础。
美国大众文化研究代表人物约翰·费斯克认为，粉丝是“过度的读者”，与其他读者相比只是程度不同。粉丝不会停留于文本官方或表面的意义，而会挖掘其中符合心理期待的深层内涵。费斯克的学生约翰·詹金斯将粉丝称为“文本盗猎者”，指粉丝在文化工业中盗猎走对自己有用的符号材料，并根据自己的臆想重新并置。
比如，作为一部全民热追、老少咸宜的剧集，普通观众并不会在《狂飙》中看出男性之间“过度的感情”，但在另一部分观众眼中，高启强与安欣的“相爱相*”，高启盛对高启强的“偏执”，安欣与李响的“意难平”，都是在观剧之外绝佳的延伸的素材。
无心插柳往往意想不到，有心种花反成了画蛇添足。一番折腾下来，这些“过度的读者”们也在社交媒体上倾吐心声，“主创把剧本逻辑和人物关系做好就够了，我们会自己找糖嗑。”
“爆款神话”不再《光·渊》上线后不久，网络上传出了《烽火流金》正在后期配音，可能会更名播出的消息。网友又有了新的关注热点，但这一次对于是否还能造出“顶流”的期待，并没有过去那么乐观。
前几年影视行业中对于“双男主造顶流”的热衷，事实上暴露的是国产剧创作的路径依赖。同类IP版权被疯抢，一时之间备受争议的IP成为了制作公司和演员们竞相争取的“香饽饽”。
事实上，被大众熟知的“爆款神话”只是冰山一角，很少有人再提起，2018年播出《S.C.I.迷案集》，2019年播出的《少年江湖物语》，其实都是与爆款同期播出的“双男主”剧集。
而《光·渊》的主演之一张新成此前还演过一部《最强男神》，在2018年无声无息地播出了。如今深耕电影圈的易烊千玺，早年也和黄子韬演过漫画《艳势番》改编的《热血同行》。
这些剧集由于题材小众、圈层属性明显，大多数剧集播出时很难触达大众，因此爆款就显得尤为突出，成为市场上的“幸存都偏差”。在舆论场中，似乎只有具备足够的争议的作品，才有资格被作为典型来讨论。
然而，对影视作品来说，高关注度是一把双刃剑，热度与审视相辅相成，被关注的越多，所遭遇的评判也更加尖锐。
小众题材一定要靠“过度的读者”和“上头的CP”才能跻身大众视野吗？也不尽然。2020年的《鬓边不是海棠红》播出时也曾面临观众戴着“有色眼镜”的“审判”，“CP不好嗑”几乎成为了共识，但这部剧创造性地获得了奖项加持，主演黄晓明和尹正也凭借这部剧让观众认可了他们的演技。
彻底的主流化还是迎合圈层受众的期待，一直是摆在影视创作者面前难题。但随着观众的审美逐年变化，当下的剧集市场，流量和质量已经不是零和博弈。
大多数情况下，热衷于“双男主”的观众女性占比更高，女性观众将男性角色之间的情感羁绊解读为亲密关系，一定程度上是对于传统性别刻板印象的反抗。她们通过想象与再创作的方式表达自己对于势均力敌、平等自由、灵魂共振的情感的需要，构建理想相处方式。
但吸引观众的从来不是被强行设定的关系和互动，而是剧作本身独立鲜明的人物形象与足够的情感张力，在此基础上，提供丰富的创作空间投射观众自己的想象。
而对于一部足够优质的剧集来说，无论是“双男主”还是“双女主“，或是多人群像剧，其观众都会是更多元的。如前文提到的《士兵突击》《琅琊榜》等剧集，虽然是“二创素材库”，但仍然有众多男性观众将其视为经典。
