这种风潮对于知识分子和文学界而言尤为明显，中文类书籍已经不能满足他们向外界求知的*，中西混合类的书籍甚至全英类书籍成为了市面上的爆款。
但这些“爆款”并不能与传统的竖列排版相适应，英文只适用于左右书写，上下书写的方式水土不服，其他数学公式等书写也是同样很不方便。
而标点符号的间隔与文字之间的空隙也在不断扩大，让一张纸的书写空间缩减导致成本增加。
在竖列排版的方式已经不能适应的同时，人们对于横向排版的书籍又十分推崇，认为这不仅与世界接轨还让阅读变得更为便捷，进步的要求和观念的转变让出版商抓住了先机。
新奇的横向排版带来的是全新的阅读体验。风靡一时的文学作品，率先由竖排改为横排来增强吸引力，仍然保持竖列排版的多为学堂用书或者报纸，就往往给人沉闷古板的印象。
对于到底是从左往右还是从右往左阅读，西方都尚未形成统一的标准。而为了与“以右为尊”而从右书写的方式划清界限，民国时期人们毅然选择从左往右书写。
从此“横向排版、从左往右、使用简体字”的排版方式开始兴起，将它推向第一个高潮的则是新文化运动。
新文化运动是一场彻底的反传统运动，全盘西化论或许对于现今看来趋向极端，但这种要与旧势力割裂的决心在当时却是弥足珍贵的。
当然，这同时也导致了很多优秀的传统文化在当时充当了被迫躺枪的角色，能体现汉字之美的竖向排版就是其中之一。
前进需要付出摒弃，而竖向排版则在历史的一路急行中逐渐褪去了千年的光辉。
在出版界的*物和各路专家学者的共同呼吁下，一场由社会群众自发掀起的中文书籍变革就此开始。
横向排版的潮流也逐渐从小说出版转移到了学术书籍，从上至下的效应是不可阻挡的。
即使是固守传统的学者也不得不适应新变化，而年轻的学生更加热切的期待看到新的书籍排版出现在教科书中。
同时广大的知识分子则是变革历程中绝对不容忽视的角色，当他们开始将横向书写应用到日常生活中时，改变就从书籍本身过渡到了一个新的载体。
这个载体可以是与普罗大众是息息相关的，融入日常的改变是最无形也是最彻底的。
从民国时期的信件往来可以看出，逐渐日常化成为了这场变革引起的排版方式转变的一个重要特征。
呈递给长辈或者代表了特殊含义的书信还在使用竖写的方式，但仅表示日常寒暄或者同窗、好友之间的的信件则开始使用横写的方式。
