但是不久之后，斯特里克兰德得了麻风病。
得知消息的斯特里克兰德却很平静地接受自己即将死亡的事实，对他来说，死亡并不可怕，他拖着这个躯壳来到人间，就是作画的，即使蹉跎了四十年，好在他醒悟了，又热烈无畏地进入画画的世界里。
所以在生命的最后阶段，斯特里克兰德仍然在画画。即使是瞎了，斯特里克兰德也依旧坐在画室里，用失明的眼睛注视着自己的作品。
没人说得清他画了多少画，因为他画画，不是为了售卖，也没有卖出去一幅。
可当斯特里克兰德死后，人们惊叹了。
斯特里克兰德曾在自己住房四壁画了一幅表现伟大的作品，那是他生命最后阶段的感悟，画上满是那些赤身裸体的男女，神秘又原始。
可是在斯特里克兰德临终之前，他却要求艾塔在他死后把这幅画作付之一炬。没人能够理解这位癫狂的“月亮主义者”为什么要这样做？
斯特里克兰德成名了，他的画作成了名作。
他却离开了人世，不管这世俗纷纷扰扰。是的，世俗多的是诱惑，名利和*可以让你不可自拔，深陷其中，如斯特里克兰德太太。
现在斯特里克兰德太太房子里挂满了斯特里克兰德的仿作和一些艺术品。
没错，斯特里克兰德太太觉得自己要担负起一个天才画家妻子这个身份的责任，她用温柔的语气向人们谈起斯特里克兰德。
斯特里克兰太太一点假话都没讲，她只是在巧妙地暗示自己与斯特里克兰德关系很好。
而关于做生意这件事，斯特里克兰太太另有说法，“我做的时候更多是为了喜好，而不是其他。”
斯特里克兰太太有着体现体面的本能意识。
这对夫妻就像是两个极端，
斯特里克兰德太太就是极致的“六便士主义者”，她热衷社交，把自己打造成喜爱文学的上层贵族，可是她并不是真正喜欢艺术，只是把艺术当成时髦的玩意儿；
而斯特里克兰德呢，满眼都是月光，他抛弃身份地位，抛弃世俗道德，抛弃肉体，忍受疾病，只为了画画，没人能理解他，为了追求极致的艺术，他放弃了所有。
这样看来，理想与现实好像天生不对盘。
可是在我看来，这世间哪有那么绝对，不管是斯特里克兰德太太，还是斯特里克兰德，他们只是看待生活的意义的方向不同。
为六便士鞠躬尽瘁，还是为月亮死而后已，并不是个选择题，也许你在俯身拾六便士时，也能看见月亮的微光呢。
