《谁是被害者》总监制曾瀚贤表示：“《谁是被害者》除拥有连环*人案件、悬疑推理和风格化的人物设定等足以吸引观众目光的娱乐元素，整体的故事核心仍是人性与爱。主角是一位天才鉴证专家同时也是一个无法表达情感的父亲，企图透过一个又一个的案件追缉，来挽救社会上一群想要放弃自己的人。本片拥有侦查类型片少见的情感高度，希望台湾地区与其他地方的观众都能有共鸣，享受将近九小时身心灵冲击。”
吸取教训，网飞没有插手制作过程
在《谁是被害者》之前，奈飞（Netflix）在台湾地区制作完成了《罪梦者》《极道千金》《彼岸之嫁》，三部台剧反响都不太好。 因此在项目初期，《谁是被害者》并不被看好，不仅因为题材与《罪梦者》相似，更因为《罪梦者》的市场反响欠佳，“水土不服”等定论已经摆在了制作团队面前。
吸取《罪梦者》的教训，奈飞此次并未参与《谁是被害者》的制作，从买下原著小说改编版权、开发、拍摄、后期剪辑制作，全部由台湾制作公司瀚草影视独立完成。直到剧集完成了第一集的初剪，各家竞标开价，奈飞才拿下了独家播映版权，不仅创下奈飞购买台剧版权的价格纪录，也是奈飞首次在台湾运用的模式。
《谁是被害者》采取双导演制，庄绚维是已经拍摄过《人面鱼：红衣小女孩外传》的新锐导演，陈冠仲导演则是拥有十年以上拍摄经验的资深影人，同时也是《罪梦者》的副导演。制作公司瀚草影视在此之前已经通过作品在华语市场积累起高口碑。创始人是获得过台湾金钟奖和金马奖的“双金”制作人曾瀚贤，曾推出剧集《麻醉风暴》系列和电影《红衣小女孩》系列，《麻醉风暴2》一举入围10项金钟奖提名；总经理汤昇荣则去年的年度爆款《我们与恶的距离》的制作人。擅长制作具有深刻主题的现实主义题材剧的团队在没有奈飞干预，又有负责文化的部门补助款2300万新台币充足资金的支持之下，拥有了更为自由的创作环境，也让这部剧有了更符合本土观众的切入视角。
表达社会底层观照，构建社会议题
《谁是被害者》采用了几乎一集发生一个命案的故事模式形成连环命案，庄绚维将其概括为“以刑事侦查办案的剧型在探讨深刻社会性议题的台剧”，陈冠仲则补充认为：“一般这样的类型剧，查案过程都是着重在找凶手，但是《谁是被害者》则是在‘找被害者’，从破题就走一条不一样的路线。”
随着剧集中引发社会*动的连环命案发生，《谁是被害者》实际上揭露了性别霸凌、媒体生态、境界权力、养老院资源不足等社会结构性议题，描述社会中无法发声的小人物群像，表达深切社会底层关照。剧中过气明星苏可芸在现实的重压下崩溃；拥有男性躯体女性灵魂的游诚皓无法面对外界的歧视和嘲讽；曾经的优秀员工张聪健因为患病无法完成工作量而遭公司解雇；偷了盲人哥哥作品的庄秉荣让哥哥永远生活在阴影之中；为反抗霸凌而失手*人的刘光勇一生无法摆脱对被害者家属的亏欠。剧中女主角徐海茵是一位新闻报道者，面对案件自*真相，是要用独家报道获得更多晋升机会，还是隐瞒报道不刺激更多厌世者形成连环自*，新闻真相和新闻伦理拷问人性自身。
这些个体故事直指台湾社会争议话题，但过于尖锐的主题和冰冷的视觉效果对观众也形成了一种情感重压。为了缓解这种情绪，剧集结尾释放出抚慰的效果，同时阐述真正的人文观照：让所有观众在观看之余反思，不让自己成为*死他们的真正凶手。这也与美剧单纯展现暴力不同，更加符合台湾观众的观影喜好。总监制曾瀚贤曾在接受采访时表示：“剧中过气女星遭网路霸凌、过劳的房产中介，都是台湾正在发生的事。社会提供我们素材，我们也想回应社会，为辛苦人发声。尽管环境残酷、孤立，还是能透过情感联结，拉住想放弃的人。”
去导演中心化，用题材打通国际市场
庄绚维曾在采访中谈到两位导演的合作模式，其中他负责呈现出来场面的拍摄，陈冠仲负责幕后工作人员的调度。庄绚维：“常常我还在心里想‘下一场戏我们各部门要开始怎么去做准备？’的时候，转头一看，陈导早已动起来，在做超前部署了。”两位导演的合作不仅起到了互相弥补、制造1 1大于2的效果，也能够弱化导演自己以往的作品风格，让视听完全服务于故事和主题，观众不必受到以往观影经验的影响。
在以往的台剧制作中，往往观众都是先认识制作团队、出演卡司，再去认识作品。但想要面对更加广阔的国际市场，旧的制作思路已经走不通，所以《谁是被害者》选择用作品本身所代表的题材走向国际。《谁是被害者》的成功也被剧评人视为台湾告别导演中心制的一步，同时也让台剧的革新方向渐渐清晰：在保留台湾本土剧集气质的同时，探索多个主题的类型，提升制作模式和工业化标准，进而打通国际市场。
总制作人汤昇荣认为：“国际平台都在寻找在华语市场突出，且放诸国际都是新意十足的作品。在这点上，台湾社会脉动强，我们及时抓住市场脉动挖掘题材，加上大卡司、高水平技术、对标美剧的架构与模式，让《谁是被害者》在保有台湾原创特色同时与接轨国际，打造具有世界观的剧集。透过台湾在地的刑侦环境去呈现一个犯罪类型的作品，以不同以往的叙事方式带给国际观众新鲜的视角。全剧没有过多导演色彩，我们也很期待国际观众能透过本剧认识到台湾优异的幕前幕后人才。”
特效团队还原大尺度命案现场吸引观众
近几年类型剧在台湾逐渐形成规模，导演庄绚维指出，这对产业来说绝对是好事，同时一部好的类型剧不能只靠个人才华支撑，还需要有各技术部门的专业及合作，让这些专业人员辅助编剧和导演的想象力开括。
《谁是被害者》为了打造出被害者们承受社会现实面的冰冷感受，大胆选择了生与死的主题探讨，和随之而来的更加有视觉冲突性的影像表达。剧集一开篇就是溶尸的画面，随着剧情推进还展现了自焚、解剖等骇人情节，配合连环*人案件的推理进程。这些以往只有在美剧中才能出现的画面打破了台剧尺度，吸引了大批喜爱悬疑惊悚题材剧集的观众。制作人汤昇荣表示：“这将是台湾电视界一个很大的突破。”
【以下高能】
为了呈现命案的写实程度，剧组特别邀请了曾获金钟奖肯定的美术团队和特殊化妆师，参考曾经轰动台湾一时的“清大王水事件”资料照片，将剧中各命案现场与被害者状态真实呈现出来，要求不仅要有从尸骨到尸斑的详细逼真的效果，还要让尸骸状态跟剧本严格对应。在不会引发不适观感的前提下，成功创造了台剧史上前所未有的尺度与质感。主演许玮甯曾提到第一次看到溶尸照片的时候第一反应就是震撼其逼真度，甚至感到了恐慌和恶心。许玮甯赶紧把后面的照片收起来，想要留到拍摄的时候在镜头前面再去真实地呈现。
新京报记者 李妍
编辑 佟娜 校对 赵琳
