庚戌年是公元1190年，为南宋光宗绍熙元年，当时辛弃疾已经被弹劾免官，在上饶地区赋闲，这一年中秋过后两天，辛弃疾在自己的带湖别墅附近饮酒赏月，在宴会上，即兴写下了一首佳作，便是下面这首《踏莎行》。题目中的“带湖篆[zhuàn]冈”，是代湖附近的一处地名。
辛弃疾这首词章法曲转，跌宕起伏，在短小的篇幅中回环反复，一波三折，不断蓄势，到结尾处突然给人石破天惊之感，笔重千钧而气度从容，非词家老手断难做到这样一点，总体概括来说，可以用“欲擒故纵”这四个字来形容，具体是怎么回事呢？让我先来看一下原文：
踏莎行·庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌
辛弃疾
夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。
随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。
上片起首两句，写带湖秋夜的美景，“夜月楼台，秋香院宇”，以清丽工整的笔法，描绘了带湖篆冈的清幽，明月如霜，好风如水，绿树掩映着楼台，秋花散发着扑鼻的幽香，这一切，足见秋色之可爱，更何况“笑吟吟地人来去”，景与人，似乎都充满着喜悦，这样的美景人情，秋天不是大美之极吗？为什么大家一提到秋天就会悲悲戚戚地呢？
于是词人发出了一问：“是谁秋到便凄凉”？继而回答“当年宋玉悲如许”。宋玉在其名作《九辩》中，有著名的悲秋之句，“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，自此以后，文人写秋，多有悲秋之语，可是辛弃疾在这里，似乎对这类悲秋的文人，有些否定，因为从上片词意看来，悲秋是毫无道理的，美景、幽香、宴会、笑声，这一切哪有悲秋之意？反而大有刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的豪气，和陆游“老夫自笑心如石，三日秋风漫不知”洒脱。
上片读完，读者会觉得，这是一首赞秋而不是悲秋的作品。
下片头三句，似乎更加肯定了我们的这一论断，“随分杯盘，等闲歌舞；问他有甚堪悲处”？你看你看，秋夜不但有美丽的景色，还有赏心悦目的歌舞，可以小酌、可以赏月，这又有什么悲伤的呢？于是词人发出了这样一个更明显的反问，似乎将悲秋否定到了极致。
但是，结尾却有着一百八十度的大转弯，笔力千钧的反跌，让我们有些应接不暇，“思量却也有悲时，重阳节近多风雨”！原来，词人在这之前所渲染的所有“不必悲”、“有甚堪悲”，都不是心里话，他想要突出的主题，仍然是悲秋！这种欲擒故纵的写法，当真是高明之极，给人留下深刻的印象。但是，辛弃疾的“悲秋”，却有着不同的味道。他的悲秋，一不是为了节气的萧疏而悲，二不是为个人身世的衰落而悲，这二者都是他所反对的，他的悲秋有更深刻的原因，有更广泛的社会意义，他是为国家、民族的命运而悲秋，他所抒写的是对当时整个天下形势的忧虑。
我们来看，辛弃疾悲秋的理由是什么？“重阳节近多风雨”，重阳节快来了，那凄风冷雨将要破坏人们的幸福和宁静了。这里的风雨，其实是双关，也是比兴，“风雨”不仅仅是自然界中的事物，也暗示着南宋政权的风雨飘摇，要知道，金主完颜亮正是在29年前，一个秋高马肥的时节率军南侵的，辛弃疾曾有词曰：“落日塞尘起，胡骑猎清秋”，古代北方少数民族，总是在金秋时节侵犯中原，辛弃疾一生力主抗金，但是却屡屡受挫，现在年近半百，正当大显身手的年纪，却被赋闲在此，其忧国之心，无日消减，大有“欲说还休”的味道，这使得此词更显沉郁悲怆，格外震撼人心。
另外，最后这一句“重阳节近多风雨”来自于一个著名的典故，不妨额外多说一句，这个故事在北宋释惠洪的《冷斋夜话》卷四中有记载，故事的主人公叫做潘大临：
黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫。东坡、山谷尤喜之。
临川谢无逸以书问：“有新作否？”
潘答书曰：“秋来景物，件件足佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰‘满城风雨近重阳’。忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。”
作诗才只一句，却遇收租人而败兴，遂搁笔不写，这种清高和“仙气”，令人莞尔，也敬佩！
