颜真卿和王羲之的书法风格：颜真卿的影响
但是自从有了颜真卿之后，这一切就开始变得不一样了，颜真卿所开创的书法风格在一开始就迥异于王羲之一脉的柔弱秀雅，是以肥硕阳刚的气势展现在世人面前的。
因此，颜真卿也被后世赞誉为“突破右军铁骑的唯一人”。
但实际上，关于颜真卿书法风格面貌的形成，一直有一个问题并没有解决，即颜真卿是如何做到突破“右军铁骑”、创造这种书法风格的。
颜真卿书法风格形成的源头——篆籀之理与分隶之严关于这一点，我认为我们可以从《曹全碑》和《礼器碑》的书法风格，以及他们对于颜真卿早年书法风格形成的影响上来做解释。
有资料记载，颜真卿对王羲之以及褚遂良的书法有过很深厚的研究，早期他的书法以《多宝塔碑》为代表。《多宝塔》还是有非常浓厚的学褚遂良的痕迹的。清代的冯武曾经在他的《书法正传》中认为:
“魏晋而下，增减笔画以就字势，惟公（颜）真卿合篆籀之理，得分隶严，放而不流，拘而不拙，书之至也。”
那么，冯武这段话非常关键，因为他道出了颜真卿在学习书法的过程中，其风格是如何创新并且产生的。冯武认为颜真卿把“篆籀之理”和“分隶”之严结合起来，创造了气势磅礴的颜体书法。
所谓“篆籀”，其实指的就是篆书和籀文。籀文出现在周宣王时期，当时的太史官籀对当时的文字进行了整理和规范，著大篆15篇，世称《史籀篇》，此后人们就把篆书和籀文放在一起，用以指称商周之际的远古文字。而颜真卿很明显对此有过研究。此后，天宝五年，他写于禾山石壁的摩崖书法“龙溪”二字，证实了颜真卿对于篆籀的研究。
