从图表中可以清晰地看出，八首乐曲中，除了最后一首吉格的B部分采用的是三句不规整的乐句进行，所有的乐句都是方整的，且常以两小节或两小节的倍数为单位进行，接着以一清晰的终止式来确定完整乐思，并且从表格不难看出，乐句通常还具有一定的对称性。
这种音乐结构上的特点也是“优雅风格”音乐语言中的其中一种，该风格作为巴洛克音乐发展至古典音乐的枢纽，为后来古典时期乐句、乐段、结构的平衡对称的审美提供了可能。邓军认为：“18世纪末奏鸣曲式原则的成型与完善，是在早些时候属于优美范畴‘优雅风格’基础上注入‘崇高感’或者说自我精神的体现”。
主题动机贯穿始终
在这一组曲中，共有八首乐曲，当对位不再是推进作品的主要考量时，巴赫是依靠什么来对这一套作品进行统一的？笔者经探究发现，在BWV817中，音乐的主题为两组级进音型：#G-A-B和E-#F-#G，以此主题为动机逐渐发展，并且这一主题贯穿始终，在每一首舞曲中都能找到它的痕迹，如:阿勒曼德舞曲中，从一开始就奏出：
库朗特将主题音型包含在音阶之中：
萨拉班德中的主题音型以倒影形式出现：
加沃特则将主题音型移位变形，以隐藏于音程之中，还有些节奏上的修饰：
