在电影必修课堂中，灯光永远是一项必不可少的课程。这不仅是因为有了光，我们能够观察事物，更是因为光在电影中可以引导观众理解创作者试图传递的情绪和感受。换言之，光在电影中的作用完全可以作为一种情绪渲染、心理层面上的深层次表达。而阴影作为光的伴生物，其实也是光的反作用。既然光在电影中的地位举足轻重，而阴影自然也不可或缺。实际上，一部经典的电影总离不开巧妙地利用阴影来制造戏剧化的效果。
《教父》系列便是此类的翘楚。
在教父一的开场中，便运用了大量的阴影来对影片气氛进行渲染。比如开场那个黑暗的小房间，与外面的婚礼现场形成强烈反差，暗示房间内部可能正在进行某种不为人知的“秘密活动”。事实上，这种近乎黑暗的色调也正符合《教父》系列的调性与定位——一部黑帮电影。在包纳萨拉与老教父之间的光影过渡则又为人物平添了几分神秘，凸显了后者的地位与威严。
对于阴影的运用，我认为最极致的当属《教父3》。在《教父3》中，阴影不仅用来制造悬疑恐怖的气氛，也成为刻画人物心理的有效方式。在麦克收购国际屹立公司受阻，卢凯西口头威胁教父时，镜头特意转向文森特，此处便利用了光影分割的处理方法，将文森特的面部一半处于阴影之中，用文森特极具危险性的表情来说明当时场面中众人处于剑拔弩张的状态。
此外，从中国碗（电影中应该是一个餐馆）出来，麦克与安泰贝罗回程坐在汽车后座中的对话中便使用了光影的相互作用，通过光线与阴影的交替出现所造成的二人脸上光线的明暗变化来为观众暗示此刻人物谈话的重要性，同时（与二人谈话内容相配合）也非常巧妙地刻画出两人此刻的心理状态——麦克与安泰贝罗早已貌合神离、各怀异心，同时也为后来的情节发展埋下伏笔。这一点上，《教父》可谓一举两得，达到了烘托气氛和传达情绪的双重效果。
《教父3》中还有一处对于阴影的使用也堪称经典。麦克病倒后，文森特与麦克的保镖在教堂中商量暗*乔伊扎撒，此片段完全是在背光条件下拍摄。作为观众，我们从画面中得知的信息非常有限，因为人物由于阴影的缘故只给观众留下了一个轮廓而已，而且这又是一个中景镜头。“显而不露”是这个片段最鲜明的印记，这种高明之处在于电影可以为观众更加直观地解释计划的“隐秘性”，也给故事背景打上一层神秘色彩，并烘托出局面的紧张与刻不容缓。
阴影对于电影的帮助是如此之大，其重要性完全不亚于灯光在电影中的使用。而对于阴影的巧妙利用我们完全可以找出更多经典的例子，比如《现代启示录》，比如《第三个人》等等。而如何正确的利用光影早已成为一种好电影的标准之一了。
