这些阉人成年后身材高挑, 手臂和腿与身躯相比, 显得过长; 身体结构呈现出女性的特点, 肌肉柔软, 皮肤呈土色而松弛, 没有体毛、胡须, 头发浓密。皮下脂肪过多( 臀部和胸部脂肪尤多) ; 有的阉人的脂肪堆积于眼皮侧面, 造成面部变形, 看上去浮肿或起皱。
因为外貌和生理的缺陷，他们要经常忍受其他人的嘲讽，即使是那些功成名就的阉伶歌手，也是为了考取悦他人而生存，活像马戏团里参加畸形秀的表演者。
社会从本质上对他们存在歧视, 比如罗马天主教禁止这些阉人结婚，所以这些阉伶歌手即使是站在华丽的舞台上享受着观众狂热的欢呼，脚下堆满了鲜花，贵妇人甚至因为自己的歌声而昏厥，他们也很难释怀于自己曾屈服于一把手术刀。
阉伶们大多一生都活在痛苦之中。他们常常会将自己天籁般的嗓音归结于飞奔的马蹄、发疯的天鹅、狂躁的猪或者偶然的事故，或者编造一些离奇的故事从而掩饰那痛苦的手术。
阉伶歌手的消亡随着启蒙运动，大众思想的觉醒，阉割这种不人道的行为受到人们强烈地反对，19世纪初，欧洲封建制度衰落, 妇女冲破了封建枷锁, 走上歌剧舞台, 出现了更加自然清新的女声演员，再加上审美情操和艺术趣味发生变化, 不再单纯追求炫技的演唱方式, 转而追求更富有生气的歌剧形式。这都导致了阉伶歌手的消亡。
历史上最后一位阉人歌手是亚历山德罗·莫雷斯奇，他于1922年去世，他是世界上唯一留下录音的阉人歌手。
在阉伶歌手存在的300年时间里，歌剧咏叹调有一大批是专门为阉伶谱写的，这意味着，我们只能通过读谱去感叹阉伶的高超技艺了，因为现在几乎没有人能唱得出来。
我们不应该不应当忘记几百年间几十万为音乐献祭的阉伶，正是他们用自己残缺的生命才铸就了美声唱法的荣耀与辉煌。
