旋律弹奏指法口诀,左手弹奏入门教程

首页 > 实用技巧 > 作者:YD1662024-01-25 21:34:10

旋律弹奏指法口诀,左手弹奏入门教程(1)

熟记Mi-La-Re-Sol-Si,轻轻松松记指型——记忆指型心得

我知道有指型这回事已经有好几年了,刻意去记忆各指型也有一段时间。但是真正能熟练掌握(马上能反应,不需要去想的)只有Mi型。可以稍稍想一下反应过来的,有La型。常常是需要用到一个指型时,就对着吉他发呆,感觉脑子里一片空白......

最近在默想各指型时,发现一个很实用的记忆指型的方法,一下子让我对记住各指型有了信心。不卖关子了,下面进入正题:一共有几种指型?我们需要掌握5种,就是Mi-La-Re-Sol-Si,即Mi型、La型、Re型、Sol型、Si型。是哪五个型也很好记,1234567自然音阶中,少了半音关系中的后面一个音(我们知道3和4、7和1之间是半音关系),即4(Fa)和1(Do),没有Fa型和Do型。剩下23567。

那我在标题为什么要排列成36257,而不排列能23567呢?这是记忆的关键所在。首先362573是从六弦到一弦空弦的音。所以362573是大家应该非常熟悉的,不需要想就能脱口而出的。去掉最后一个3就是这个指型记忆法的口诀:36257(Mi-La-Re-Sol-Si)。如果你还不能脱口而出36257(Mi-La-Re-Sol-Si),那么首先掌握它,因为这是运用的关键所在,我称它为口诀。

看看这个口诀如何运用到指型记忆中,列出了Mi-La-Re-Sol-Si五个指型

1.首先注意到,不管哪个指型,六弦和一弦音名相同,只是差两个八度。所以就不用去记第六弦的音了。只需要记1、2、3、4、5弦了。

2. 再看一下经过1、2、3、4、5弦的红色箭头,如果一个音型中有两个箭头,先看上面的,再看下面的,发现什么?箭头经过的音就是口诀36257(Mi-La-Re-Sol-Si)

3. 但是,只有Mi型是一个直箭头,其它都有曲线。没错,除了口诀,我们还需要记住每个指型的“形状”。就是一二三四五弦,最前面一个音的位置所组成的“形状”。

这样我们就把指型记忆分解成了两个记忆内容,一个就是口诀36257,另一个就是上面的“指型形状”图。这个图的变化也很有规律,从36257,分别是“平”“一凸”“二凸”“三凸”“一凹”(“一凹可以理解以四凸,以二弦为基准的话”),凸的位置是从三弦到五弦。不过这五个图的形状我已经牢牢记住了,就不需要凸呀凹呀地去记了。

这样记忆有什么好处呢?

运用一,比如确定了一个指型,比如Re型,我们很快可以反应出其它弦的音是什么,只要默念口诀36257,就可以知道第三弦是3、第二弦是6、第一弦是2(因为是Re型)、第五弦是5、第四弦是7。当然你还需要根据“指型形状”图,把这几个音放在正确的位置。

运用二,比如弹奏中弹到第三弦的音是6,想用这个把位的指型时,口中默念口诀,可以马上反应要用Sol型。因为是三二一弦,对应口诀中的625,到一弦时是Sol,所以用sol型。

指型记忆终极目标:

以上方法不是记忆指型的最终目标,最终要达到什么效果呢?就是张三丰对张无忌说的,“忘记所有招式没有?忘记了也就学成了。”这个记忆方法也算是一种招式,真正完全掌握指型的,应该是不再需要什么口诀和方法,所有的指型都能一下子反应过来,不需要思考。但是这个需要长期地练习和强化,非专业人员可能很难达到这个水平,因为作为业余爱好者,没有那么多时间投入进去。但是相信这个Mi-La-Re-Sol-Si方法,可以让你最轻松地向终极目标迈进。

正在练习,不过,我是按照它的反序37526来记忆的。因为可以看到一弦的食指,可以立刻反推出其他弦的各音。

只要能记住,别管用什么方法了,37526:米西(哈喽啊,饭已OK啦,下来米西吧)捎来啦。

几种指型口诀记忆为:米西捎来啦,西捎来了米,捎来啦米西,来啦米西捎,啦米西捎来。意思差不多,都和帮别人去食堂打饭有关系。多念两遍就记住了。

图形记忆就象推格子游戏:

米指型,游戏开始。

西指型,第二个往下推,

捎指型,再把第一个推下去,

来指型,再把推最下面的推下去,

啦指型,依次再推下去。只剩下一个SI音单独出列了。

什么是吉他音阶指型这个是相当于一个公式一样,

就是在吉他弹奏SOLO时的一种指法,以方便乐手很容易的弹奏出音阶旋律,我们需要掌握5种,就是Mi-La-Re-Sol-Ti,即Mi型、La型、Re型、Sol型、Si型。

这些指型主要是利用6条弦的关系而产生的音阶排列顺序,最基础的就是Mi型了,我们初学是就是用的Mi型在练习单音旋律,这时的Mi型也利用了空弦音,使我们的左手少用一个手指去按弦,很简单就可以完成。

这些指型可以适用于吉他任何一个品位,就拿Mi型来说,当我们把音阶放在第5品开始弹奏时,我们的空弦音就只有用食指去完成了,相当于从0品(空弦)上升了5个品格,那么第五品这时就相当于琴头的琴枕(空弦0品)。

在指法不变得情况下(需要食指去按5品,以代替空弦音),演奏各种调式时就非常方便了,要是能够熟练的把5个指型相结合,那么吉他的SOLO演奏,你将变得很厉害,关于5个音阶指型的问题我觉得指型记两个就足够了,一个mi指型,一个la指型

mi指型用来弹大调,la指型用来弹小调,如果需要具体的调式,比如C大调,F小调,把这两个指型在琴颈上移位就可以了

反正不超过12品在一个指型内最多跨三个八度,高低把位只是音色不同,难道这么多指型只是为了取到不同音色?

所谓“五种”指型实质上的分别是主音在456弦上,用哪根手指按的区别,就像同一个和弦,根音在不同弦上指法也不同,同一个音阶也是这样的,这样做更能使音连贯和清楚的弄清音的级数,特别是在“多调音乐”(不知道这个名词有没有错)上,举个最简单的例子,开始是一个C大调,用着C调的MI指型弹,然后要弹C小调了,若是直接跳到Eb调的LA指型,肯定在意识里主音的位置会乱,然后你就搞不清楚你在弹的是哪级音了,还不如就在C调MI指型的把位里弹C小调,也就是Eb调的RE指型,因为他们的主音在同一个位置,这样光记2个指型是不够的,就算你能训练到在两个调转把位的时候能够弄清楚音级, 这样在你演奏的时候脑子里要思考的东西也太多了,那么在3个4个5个甚至更多的调的音乐中思考量就更巨大,还不如花点时间背指型

但是我觉得这种音阶“指型”的记忆方式也有点太局限了(我也是受害者之一),所以我现在学习的方法是记住音程,也就是当前按的弦,它的向下或向上八度内的音程在什么地方,它们的形状是一样的,除了3弦到2弦要退后一品,更重要的是他们非常好记,我的意思是有4度,5度和8度作参考,所以你不必要死记24个音程,当然也可以结合和弦来记忆(这样最好)

所谓音阶的色彩,是取决于半音所发生的位置,比如自然大调,它的半音发生在3级到4级,以及7级到1级;而自然小调的半音发生在2级到3级,以及5级到6级;DORIAN是在2级到3级,6级到7级;MIXOLYDIAN是3级到4级,6级到7级,等等了解这个再结合刚才说的记住音程的方法,那么只要是在十二平均律内的,无论是什么调的,多么古怪的音阶都不用去背指型了,因为你了解它的根本,它是怎么组成的。(这概念不是原创,很多好的教材都提及过的)

学习指型的经验

说句心里话,我对于指型也曾有过段不短的时间去死记硬背,但是效果不是很好,弹的时候总会有慢半拍的感觉,而且只是音阶模进与上下行的弹奏话,很容易忽视了消化和理解而把一个指型变成一个单纯的机械去运动,这也是为什么总是在正常练习中容易出问题了。但是经过一段时间的思考和与网友不断的交流和沟通,我也逐渐有了自己的一些自我的学习经验,想和大家分享一下关于指型,指板音阶记忆的一点心得,如有不妥之处,还请各位指正。

1、关于标准音下吉他空弦的音程

我们知道,如果没有采用特殊调弦法,那么吉他从六弦到一弦的空弦音,音名分别是E,A,D,G,B,E(3,6,2,5,7,3),关键的3-6-2-5-7的重要来源之一。这几个空弦音有什么意义呢?

从音程角度出发,从低音到高音,即六弦到五弦,五弦到四弦,四弦到三弦,二弦到一弦,分别为:3-6,6-2,2-5,7-3,这几个都是纯四度音程,这说明在这几根弦之间的指板音阶上是有着一定规律与联系的。唯一特殊的是从三弦到二弦(5-7),是一个大三度音程,也就是说,如果某些在低中音弦上的进行的有规律的指法,一旦到了三弦与二弦之间上,就会发生变化,其直观反映应该是二弦的品位向后移一品(一个半音),才和三弦构成一个纯四度音程。那么,接下来以强力五和弦与四度和弦为例说明这点。

2、关于五度双音和弦(强力五和弦)与四度双音和弦的推导与构成

很多初学者都知道五度双音和弦的构成与指法相对来说比较简单,通常两根手指头搞定。相邻的两根弦,一个手指头按根音,另一个手指头按五度音。基本上在六,五,

四,三弦上只需要保持这个手型来回移动就能推导出其他的五和弦了。

为什么是这个手型呢?

前面我们讨论到:六弦到五弦,五弦到四弦,四弦到三弦,二弦到一弦,之间都是纯四度音程,而五度双音和弦两个音之间的音程是纯五度,也就是比纯四度要多一个全音,反映在指板上,正好是两品。举个例子:六弦三品是G,五弦三品是C,这两个音之间是纯四度音程,如果想构成一个强力五和弦,那么需要把按在五弦三品的手指往后移两品,挪到五弦五品上,即为D。G-D是为纯五度音程,也就构成了一个G5的五度双音和弦。

那么,四度双音和弦的推导便如此:G-D是五度音程,通过音程转位我们就知道,D-G就是四度音程。这个D-G怎么按呢?五弦五品是D,四弦五品就是G,也就是说,你只需要用一根手指头,同时按住这相邻的两根弦的同一品,一个四度音程的G5和弦的就出现了。

3、关于三弦与二弦之间音程导致的指型变化

好,六弦到五弦,五弦到四弦,四弦到三弦,音程一样,双音和弦的指法也是一样的。但是三弦到二弦时,音程发生了变化,由之前的纯四度变成了大三度,少了一个半音,我们再想用之前的指法来做双音和弦,就会出现错误。这时候的指法也跟着变化了,要再向后移动一个品位(一个半音)才满足上下纯五度或者纯四度的音程。比如想在三弦和二弦上,做一个A5和弦,那么,食指按住三弦二品,那么你的无名指或者小指,按的就不应该是二弦四品了,而应该是二弦五品,与之前的手型相比,正好又往后移了一个半音。至于在三弦和二弦上,做四度双音和弦,道理也差不多,指型和之前比发生了变化。

4、关于指板音阶记忆的一点想法

前边说了那么多,其实有价值的就在于:六弦到五弦,五弦到四弦,四弦到三弦,二弦到一弦之间都是纯四度音程,而三弦到二弦之间是大三度音程。这个有什么意义呢?

也就是说:在六弦到三弦这几根弦上,你随便按上某弦的某品出来的音,与它下边相邻弦的同一品的音,必然是纯四度关系。直观点说,只要在这几根弦上,某一品是个1,那么它下边的那根弦的同一品一定是4;如果某品是7,那么下边那根弦的同一品一定是3;同理,如果某品是6,那么下边那根弦的同一品是2;某品是5,下边那根弦的同一品是1——总之,即符合纯四度音程音阶的规律。

值得注意的是:如果某品是4,那么它下边那根弦的同一品,并不是7,而是#6。因为4-7是一个增四度音程,4-#6才是纯四度音程。

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