最后是一连串引发好奇的悬念：女孩的父亲为什么要离开？他去哪儿啦？还会回来吗？
我们的一生都在和不同的人告别，见时容易别时难。离别，是不得已还是谎言？抑或是另一种意义的“爱”？
短片中父亲的爱，最初，如光，一次不知原因的离别，开启了女儿一生的等待和守望。
二、父亲会回来吗？日复一日的等待，女孩在对父亲的守望中读懂了死亡对爱的人，你可以守望多久？——一生一世
生命中，有的人离开了，但一直活在我们的心中。
《父与女》中女孩和父亲在湖边分开，从此以后女孩经常来湖边等待父亲回来。
短片针对女孩守望父亲这一部分内容，采用了散文式叙事结构，在女孩从幼年到老年的生命历程中截取出多个生活片段，有青春年少时，也有丈夫儿女相伴时，有刮风下雨时，也有夏日黄昏后。所有这些片段糅合在一起，配合着舒缓的钢琴曲，使得整部短片就像是一篇别致的散文，在平和、自然地讲述着父女亲情和死亡的故事。
延续着开篇的悬念，我们看着女孩一天天长大，一天天守望，观众心里的疑问也从“父亲去哪儿了？”变成“父亲会回来吗？”
认真观看短片的每一个细节，你会发现导演一直在暗示我们什么。
当父亲离开时，女孩根本不懂得什么是离别和死亡，所以，她每天都骑车来湖边眺望远方，等待父亲，看着大树旁父亲的自行车，年幼的她相信父亲一定会回来。
但是，当女孩长成亭亭玉立的少女时，大树旁的自行车第一次不见了，这一幕暗示女孩在成长中逐渐接受了父亲已经离开的事实， 她开始认识到死亡就是永远带走你最亲的人。
后来女孩有了男朋友，她经过湖边时，只是回望一下，这说明父亲离去的伤感被新来的亲密陪伴稀释了，但是这种爱和父亲的爱又不一样，所以每当暗夜袭来，她的思念反而更强烈。
接着女孩成家了，有了丈夫和孩子，但是观察他们在湖边的表现，我们看得出玩耍的小孩像当年的她一样还无法理解死亡，丈夫因为不能感同身受，只是坐在一边发呆，而这个时候的女人对爱有了更深刻的理解，对死亡也慢慢释怀。
所以，后来的她，每次在湖边驻足，已然不是在期盼父亲归来，而是在一遍遍回想父亲离去的情景以及父女相伴的时光，亲人不在，但思念和眷恋仍在。
终于，她到了老去的时刻，原先水波荡漾的湖面变得干涸，推着自行车前行的她也变得很吃力，老妇人在湖边停好自行车，自行车倒下，老人扶起，又倒下……如此三次，最后她放弃挣扎，默默看了一眼，就像当年离开的父亲一样头也不回地走入齐脖的芦苇丛。
这个细节，是人之将死的挣扎，也是老人在和自己的生命做最后告别，而最终的放手，说明她选择了和死亡和解。
导演迈克尔·度德威特是善用“意象”的高手，短片中的父亲和女儿都是走道湖的另一边终结了生命。这和他深受东方文化影响有关，“彼岸”往往象征着黄泉、死亡，神话里人死后会在忘川遇见一艘小船，把人带到彼岸去。
父亲搭载小船、穿过湖面，女儿穿过芦苇，父女俩先后走向生命的另一个彼岸。
死亡是人类的必经之路，任何人都不能幸免。
《父与女》中，导演在女孩一生对父亲的守望中，融入她对死亡的认知，从无知、模糊，到理解、清晰，最后到接受、释怀。
但是，肉体会消亡，思念和爱一直存在，死亡，能将我们和亲人分离，死亡，能让我们永远在一起，生命的轮回，牵绊着我每个人的生生世世。
