平斜曲直任纵横——楷书结构规律解析 ■许传良
“平画宽结，斜画紧结。”这是沙孟海总结出的魏碑结构规律的两大类型。在左右方向的运笔范围内，笔画或平或斜，与结构之松紧有关联。不仅如此，或平或斜之间，也会体现出或直或曲的点画形态，并由此进一步涉及楷书的间架结构，于是，平、斜、曲、直，方寸之内，一任纵横，大有奥义。
斜画紧结 《张猛龙碑》（局部）
平画之“平”，意即水平方向的行笔，左右基本没有高低之别，因而使结体有向左右拓展的宽博之势。但“文似看山不喜平”，字之结构，从视觉感受而言，取跌宕之势，更会入眼。于是不“平”则成为常见形态，不平，从感觉上来说，就是斜，这在法度完备的唐楷中，已有很好体现。以颜、欧两家风格相对鲜明的对比而言，即使如横画，二者都取平稳之势，但都并非为水平，总显左低右高，欧体横画比颜体斜度稍大，所以欧体比颜体更紧凑。
平画宽结 《泰山经石峪金刚经》（局部）
由斜画之“斜”，我们也就自然想到了其它笔画，实际上，绝对平的笔画几乎没有，而撇捺、提画等更因有不同的斜度，而合理穿插其间，且因为有斜势，也就避免了结构的呆板，更有险劲之态。
对于“斜”这一术语，不可拘泥于横向，还当作更宽泛的理解，在纵向中，歪与斜二字同义，故“势若斜反正”“斜中求正”等书论常见之“斜”，就是从字之重心平稳角度而言。除悬针竖以外，纵向笔画一般都欹正相倚，意即左斜与右斜对称而取得平衡，这在全包围结构类型之中较为多见。
颜真卿《颜氏家庙碑》中的“秦”“王”字
