自古以来 书法名词有很多 ，著名的有“”锥画沙 、印印泥，折钗股，屋漏痕”等等，但是要说这些书法名词中哪个词让人最容易多方面的联想 ，恐怕非“屋漏痕”莫属了 。
因为对于其他的名词而言都有了比较具象的理解，比如“”锥画沙，印印泥”指的是入木三分的用笔技巧，而“折钗股”是指转折处曲而有力的用笔效果。
而对于“屋漏痕”的具体指向却众说纷纭，很多人根据这个词的意思发挥了很多的自我想象来理解，也由此产生出了很多流派。
有人认为是用笔技巧，以篆隶笔法入书，藏头护尾，如南宋的《续书谱》：屋漏痕者，欲其无起止之迹
《峄山碑》
而有的人认为是指用笔效果，这效果里还分为了两派。
一派是追求线条不光而毛的线质，常用技法为裹锋涩行笔，常被人引用颜真卿的字来作为佐证，如下图
颜真卿《祭侄文稿》
这样的风格在当代也是影响巨大，因为这种效果与碑的风化效果很像，对于书写大字能显示出一种苍茫雄浑的效果。
另一派则是在行笔的过程中增加抖动动作，让其笔画有扭动的流水效果。想来大家脑海应该立马能呈现出这个效果吧，因为太常见了，尤其街头的书写“龙”“虎”字等的加的那个抖动的大长尾！如图
来自网络
那么屋漏痕到底具体指什么呢？
要回答这个问题就得回到这个词的出处，即溯源法。我在《历代书法论文选》的第238页找到了，是茶圣陆羽《怀素别传》中《释怀素与颜真卿论草书》中的一段：
颜真卿曰：师亦自得乎？
素曰：吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”
颜真卿谓：“何如屋漏痕？”
怀素起而握公手曰：“得之矣！”
整体还是比较好理解的，大白话就是：
颜真卿问怀素：法师你也有自己的书法心得吗？
怀素说：我观察夏天的云朵，经常有很多奇异的云峰，就时常取法与它，写得痛快的时候，像飞鸟飞出树林，受惊的蛇窜入草丛。另外看到开裂的墙壁纹路，每一道都是那么自然！
颜真卿说：比起屋子漏下来形成的水痕怎么样？
怀素站起来握着颜真卿的手说：我领悟了书法的妙处了！
看完这个大白话可能有些书友还是云里雾里，古人说话真是神神叨叨的，总是以物释物，不具体难琢磨。我想这才是古人高妙的地方。
下面继续说，这段话两人主要讨论的草书，所以我们要从草书的角度去理解，更要从怀素身上去理解“屋漏痕”的本相，而不是颜真卿的身上！这点很关键！
有行草书书写经验的朋友一看到“飞鸟出林，惊蛇入草”立马就能理解了，这说的是书写行草快速用笔时毛笔的起收笔状态，非常形象！所以只有静态书体书写经验的朋友可以练习下行草就明白了。如果是技术动作的详细描述，又得一大篇了，我想这就是前面古人以物释物的高妙之处！
我们知道书法的三要素是“笔法，字法，章法”（可能有些书友会提出墨法，但古人更多是把墨法归到绘画），那么怀素说了用笔以后剩下来的描述无非就是字法和章法了，同时由于草书的结构有非常大的灵活性，整体更偏向于线性，而章法也呈现出的是线性效果！
所以结合以上内容，所提到的“夏云奇峰”、“拆壁”、“屋漏痕”这三者描述的其实是同一个效果，即指的是草书的字法和章法要达到的效果：一奇、二自然！这就是屋漏痕！
在这个理解的基础上我们再怀素的自叙帖就更直观了!
怀素《自叙帖》
这让人不禁想起与怀素并称为“颠张醉素”的草书大家的张旭。有趣的是张旭不仅与怀素同时代，而且还是颜真卿的老师，在书法方面的思想和怀素是接近的，同样推崇师法自然，善于在自然和人类社会中寻找灵感获得启发！比如在笔法上创造性的提出了“如锥画沙”的概念。
而张旭对于结构和章法的领悟则是表现在“担夫争道”和“观公孙大娘舞剑”上，我们对比怀素说的来看，其实不就一回事吗？
张旭《古诗四帖》
以上就是我通过《历代书论》对于“屋漏痕”的理解，仅供大家参考
《历代书论》对我们学书者而言真的是一个宝藏，包含了用笔方法，心法，书法字体和流派迁流等等，也许刚开始读有些地方不太明白，但是坚持读下去，随着书写经验的提高，也就自然有更深的体会！
而历代的书论众多，单独收集起来不易 ，但是有两本书就够了
《 历代书法论文选 》和《 历代书法论文选 续编 》
这两本书是我国数十位专家学者整理编辑校对而成，按照作者的年代前后排序 ，收集范围是：从汉代的赵壹到清代的康有为 ，通过这个顺序 能让人容易了解我国书法的发展过程 和从中吸取营养
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