从顺口溜与诗的区别来说怎样快速写诗
於恢
很多人总觉得押韵的就是诗，其实押韵的未必是诗，因为顺口溜也押韵。顺口溜的特征是句式整齐而押韵，这一点比较像诗，但是写诗还要讲究起承转合，还要有对仗，这是指近体诗而言的。我们平时所说的诗，有时就是特指近体诗。
所谓起承转合，我们以《静夜思》为例。
床前看月光，（起）
疑是地上霜。（承）
举头望山月，（转）
低头思故乡。（合）
四句诗分别是起承转合。起即是起句要平稳、舒缓；承即是要承接上一句，要进一步说明所描写的事物；转是转折，要转到其他事物；合是收尾，要点明全诗的主旨。《静夜思》即是表达了诗人的思乡之情，全诗明白如话，扣人心弦，这样主旨明确，语言平易流畅的诗才能称作好诗。
在写诗的时候，还要会运用赋、比、兴的手法。赋、比、兴乃是由《诗经》确立下来的诗歌传统，所谓赋乃是铺陈、直述；比是比喻；兴是联想，是由此物而想到彼物。比如《静夜思》，“床前看月光”是赋（直述），“疑是地上霜”是比（比喻），“举头望山月”又是赋，“低头思故乡”即是兴（联想）。
在这首诗中，有“起、承、转、合”与“赋、比、兴”手法的运用，而且还琅琅上口（押韵）。这样的文字即是有诗情画意，这样的作品才能称为诗。而在顺口溜中，你找一找起承转合和赋比兴试试？
还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，也是运用了起承转合。那么有人可能就要问了，这首诗的结句也没有表达对朋友的惜别之情呀？其实这是寓情于景，你想，作者站在广阔的江岸目送友人的小船，直到看不见孤帆时，诗人也没有离开，依然眺望着那遥远的水天一线，可以想见诗人内心对友人的依依不舍之情。
当然并非所有的诗都有“赋、比、兴”，有的只运用了“比”和“兴”，有的只运用了“赋”和“兴”，不可一概而论。
说到古体诗，就不像近体诗那样有那么多的限制了。古体诗的句式可以不整齐，韵脚也可以根据需要自由切换，甚至有的时候古体诗自由得都不像是“诗”了。比如李白的《将进酒》，热情奔放，如滚滚长江连绵不绝。这首诗表达了作者丰富的情感，有对光阴逝去的惋惜（君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪），有对未来前途的自信与豁达（天生我材必有用，千金散尽还复来），也有人生须及时行乐的思想（人生得意须尽欢，莫使金樽空对月），整首诗洋溢着诗人对于人生理想的不懈追求，使读者也深受鼓动和感染（呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁）。
所谓诗言志，即是就此来说的。诗歌要有情感的表达，要能引起读者的情感共鸣。无论诗歌采用多少种高超的艺术手法，最终都要有情感的抒发。没有情感的诗歌，即是没有灵魂的诗歌。这样的所谓的“诗”，写与不写真没有什么两样。
总结一下诗歌的特点，近体诗讲究起承转合和赋、比、兴手法的运用，古体诗可以不受此限制。但情感的抒发和诗歌的节奏感、韵律感是必不可少的。至于我国的古典诗歌传统在现代社会应该怎样发扬，我主张以《*诗词》为圭臬。
