先秦·素雅之美
《韩非子·显学》言：“故善毛嫱、西施之美，无益无面。用脂泽粉黛，则倍其初言”。《列子·周穆公》也说：“施芳泽，正蛾眉。”除了关于眉妆的描述，先秦时代，史料中甚至有关于画眉的主要原料——黛的记录，可见彼时眉妆已经风行一时了。
《卫风·硕人》描写了卫庄公夫人齐庄姜的形象:“手如柔黄,肤如凝脂,齿如抓犀,蜂首蛾眉;巧笑倩兮,美目盼兮。”诗中的“蛾眉”即是对齐庄姜的长而弯弯眉毛的赞美。可见，先秦的眉妆没有过多的人工修饰，取名“蛾眉”。以示眉型仿照了蚕蛾的触须，既长又弯，给人以清新素雅之感。
汉代·魅惑眉妆
汉代是眉妆史上第一个高潮期，眉型也比较多样化，从长眉到八字眉，还有以眉色命名的远山眉，以及愁眉。
在蛾眉的基础上变化而来的长眉，风行于汉代贵族女子中。长眉的特点是长和阔。而这股流行之风吹向普通百姓，还得归功于汉武帝给宫人螺子黛画眉和“令宫人扫八字眉”。八字眉是在长眉的基础上进一步演变而来的,因眉头抬高而眉梢部分压低，形似“八”字而得名。
一种叫做“石黛”的矿物是当时女子画眉的原料，放在专门的黛砚上磨碾成粉，加水调和之后涂于眉上。之后，“石黛”经过加工变成“黛块”，可直接兑水使用。汉代也出现了修眉的例子，《释名》中刘熙补充了“黛,代也,灭眉毛去之,以此画代其处也”的注释。一些女子由于天生眉形不理想，便会剃去眉毛，重新画过。
其他眉式如远山眉，西汉人刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。”又据《汉书》记载，是汉成帝皇后赵飞燕之妹美女赵合德所创的一种眉型，眉如远山含翠，因其秀美，世人争相效仿。远山黛是一种淡远、细长的眉毛画法，其特色是眉色的不同以往，颜色略淡，细长舒扬，宛如水墨画里一泓秋水后面遥远的连山。
汉代还流行过一种惊翠眉，但很快被梁冀妻发明的“愁眉”取代了。《后汉书梁冀传》言:“(冀妻孙)寿色美而善为妖态,作愁眉啼妆,堕马髻,折腰步,龋齿笑,以为媚惑。”所谓愁眉，即细而曲折的眉，色较浓重，眉梢上翘。由此产生了一个新的语词:愁蛾。后世常用以形容女子发愁,谓之愁蛾紧锁。
六朝·多彩眉色
《妆台记》中有“魏武帝令宫人扫黛眉,连头眉,一画连心细长,谓之仙蛾妆;齐梁间多效之”。曹植的《洛神赋》亦有“云髻峨峨,修眉联娟”的赞辞,可见魏晋南北朝时代，眉式仍循环前朝正统的蛾眉与长眉，亦有复古之情寓于其中。
虽然眉式单一，然而眉色的丰富却让眉妆从质朴走向了富丽。翠眉盛行，兼有黑眉与黄眉。眉妆亦从宫闺豪门扩大到了民间。
隋唐·大放异彩
隋唐两代相继出现了画眉史上的两次高潮。隋场帝好色,不惜加重征赋,从波斯(今伊朗)大量进口螺子黛,赐给宫人画眉。颜师古在《隋遗录》中载道:“由是殿角女争效为长蛾眉,司宫吏日给黛五解,号为蛾绿。螺子黛出波斯国,每颗值十金。后征赋不足,杂以铜黛给之,独绛仙得赐螺子黛不绝。”狂热情形,不难想象。昂贵的螺子黛,亦使“黛螺”成为眉毛的美称。
唐代的开放浪漫,不仅表现在政治、思想、文学。艺术上，也渗入了眉妆这一细节中,令其变幻莫测,达到登峰造极的地步。
初唐的月眉即月型眉，宽而曲，已渐露出阔眉的初兆,到唐高宗时代逐渐过渡,于则天帝在位时达到高潮,持续至开元盛世。初唐时期，眉妆崇尚长、阔、浓，非常醒目。从贞观年间阎立本所绘《步擎图》上,我们可以看到宫女皆作此妆。
盛唐时代，从开元盛世到天宝年间，流行的眉型为长、细、淡,名称有蛾眉、远山眉、青黛眉等。白居易《上阳人》中有“青黛点眉眉细长,天宝末年时世妆”。
到了中唐，天宝至元和年间，八字眉重新流行，和乌唇、椎髻形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。李商隐亦诗吟“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉额捧黄”。
晚唐的眉妆继承了浓和阔的特点,但非常短。最有代表性的是“桂叶眉”,以及血晕妆、柳眉等时尚眉样。“桂叶双眉久不描”的形象在《答花仕女图》中跃然纸上。白居易《长恨歌》中的“芙蓉如面柳如眉”更是神来之笔。
宋元·回归质朴
宋元两代的宫女和民间女子的眉妆基本是复古的长蛾眉。宋词中，有《阮郎归》中的“青梅如豆柳如眉”。宋代后妃都偏爱唐代遗风的倒晕眉。倒晕眉，眉尖和眉身仿照月眉，但在尾部晕染扩散,由深入浅,化入鬓发。南薰殿旧藏中仁宗、神宗诸帝后像均画此眉。同藏于南薰殿的历代帝后像中,元代皇后则画一字眉，该眉型的特点是平直细长，尽显端庄之之仪态，也算是其民族特色。
明清·楚楚低眉
明清两代,专制的加强致使女子委顺从命,矫饰雕琢,因而清代女子的眉妆的特点:眉头高而眉尾低,眉身修长纤细。曹雪芹笔下才高气傲的林黛玉也是“两弯似盛非盛笼烟眉,一双似喜非喜含情目,态生两履之愁,娇袭一身之病“。
纵观眉妆的发展历史，无论是蛾眉、长眉，还是愁眉、远山黛，阔眉，月眉等众多变化，女子的眉型变化与当时所处的时代，历史步伐密不可分，如若沿着某个朝代的眉型为基点走向历史的深处，我们可能会得到更多不为人知的故事。而眉型的发展，从自然到矫饰，再到自然的回归，不得不说，潮流是个轮回。
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