二胡演奏泛音技巧：自然泛音技巧
一、泛音在技木结构中的位置和作用:
作为一种技法，泛音在使用中特殊的、无法替代的音响功能，主要表现在其音质与音色的特性方面。泛音的本然音响，其声境之纯，意境之远，乐境之幽，情境之淡，是其他技法动作自然状态的发音所无法比拟的。
二、自然泛音的动作条件和技术方式
自然泛音是常用的基本指法。在技术上，可以自由地与其他指法进行连接或转换，还可以演奏自然泛音的琶音，可以独立的或者与其他动作组合使用，在速度方面有着较宽泛的适应性。但是，由于自然泛音受到弦式与泛音音位的制约，因此，它在音高变化方面及选择方面是有条件制约的，同时在音强方面由于受自然泛音的发音原理制约，它也不能有更多的音强变化.
(一)、动作框架
自然泛音的音位可以按照常态把位划分，因此，它的动作框架可以按常态把位的动作框架，即与实按音的基本 按音动作相同，只是自然泛音按弦釆用的是虚按指发音。
(二)、参加动作的部位功能
1、臂部。根据自然泛音音位的变化而随时调整各关节之间的关系。
2、腕部。腕部的功能主要是对不断变化的框架进行合理、有效的调节，为不同的手指按音方式提供支持。
3、四个按音指。在演奏自然泛音的动作中，它们必须具备以下四种功能:
〈1>、以基关节的屈伸运动方式按弦
〈2>、以准确的音位为着弦点
〈3>、以虚按音的动作方式触弦
〈4>、以稳定的方式完成时值的延留
(三)、相关的动作条件
1、动作幅度
自然泛音要求左手按弦时不能用力击弦，只能以浮按动作的方式进行。按弦和离弦时的动作幅度均不宜过大，以小为宜。
2、自然臂重
自然泛音的演奏，釆用的是手指在弦上轻虚点浮的技术方式。手指马弦轻触，即可发音，反之则为实按音响。这样的技术条件下，要求发音手指与弦体轻灵相触。
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3，右手运弓技术条件
在演奏自然泛音时，除了左手的技术方式和技术条件外，右手也有相应的技术方式和技术条件与之配合，方能演奏出自然泛音。右手以较快的弓速、轻灵的擦弦，平稳的运弓方式与左手配合。
二胡演奏泛音技巧：人工泛音
人工泛音的演奏，是以食指和小指两个手指同时按弦来实现的。食指相当于临时的千斤，即以实按弦的方式进行，小指是泛音点的位置，以自然泛音的方式按弦。
人工泛音分四度和五度人工泛音两种方式。
(一)动作框架
人工泛音是按一音一把来划分的，它的动作框架是以人工泛音所在的具体位置来决定的。
1、四度人工泛音。食指与小指成四度音程关系，属常态手型。
2、五度人工泛音。食指与小指成五度音程关系，属伸展状手型。此时左手部呈紧张状，小指在紧张当中求得放松是演奏五度人工泛音的关键。
(二)参加动作的部位功能
1、臂部。根部人工泛音音位的变化而随时调整各关书之间的关系。由于人工泛音音位的变化，整个臂部成整体运动。
2、虎口。连续人工泛音时，属连接换把，此时应遵循换把时的虎口规则。
3、肩部。肩部的稳定支撑是演奏好人工泛音的后部条件。
4、食指与小指。食指属基本按弦动作状态，使用的是自然臂重，小指属自然泛音的浮按弦状态，使用的是自然泛音的自然臂重。
人工泛音除用于单个的泛音演奏外，还常常用于一个相对独立的乐句或者小乐段。自然泛音相比，它有个明显的优势。第一，在技术上，它不受音高变化的限制，在所有有效的音位上都可以获得美妙的泛音音响。第二，相邻近的两个人工泛音还可以有腔韵变化。
