许多二胡爱好者，都喜欢拉歌曲，而不喜欢拉独奏曲，这无可厚非。因为歌曲是最富歌唱性，这与‘二胡的歌唱性正好吻合。
拉二胡，无论是拉歌曲还是拉独奏曲，本质上讲，都是歌唱的模仿，歌的旅旋律也好，独奏曲的旋律也好，都离不开歌唱的属性。
许多二胡爱好者，喜欢拉歌曲而不喜欢拉独奏曲，其原因是，歌曲耳熟能详，其旋律早已烂熟于心，拉起来得心应手。而二胡曲，旋律的熟悉需要一个过程，且没有歌词辅助，其情感的表达比较抽象，没有一定的艺术修养，很难领悟到。还有一个原因，二胡曲的结构比较复杂，更是多种技巧的综合运用，这对于不识谱的人来讲，要想完整的拉下整首曲子，其难度是相当大的。这便是多数人喜欢拉歌曲的原因所在。
那么，用二胡拉歌曲，怎样拉才会好听呢？这里，向大家介绍一个简单而又实用的方法，就是在拉歌曲时，打破正常指序，尽量多用滑音这一技巧。
滑音，是二胡演奏的一个重要技巧，它有上滑音、下滑音、大滑、垫指滑音等多种形式。
滑音对于美化音符具有相当重要的作用，是两个音符间过渡的最好方式。我们知道，两个音符在乐曲中是相对独立的存在关系。例如1与2，这两个音符都是独立的存在，分属两个独立的单元。滑音的运用，就在于打破这种独立的关系，让两个音符造建立起相互联结的关系。以滑音为纽带，两个音符不再相对独立，存在的空间添充进新的内容，使二胡的发声有了连续性。这便有了歌唱中的声音连接的相似性，歌唱的属性便有了十足的呈现。
不过，这种滑音的运用，需要打破正常的指序，才能够实现，需要改变正常的运指习惯，建立起新的习惯才是。
为了说明这个问题，我们举个实际例子：
上图为二胡曲《小白杨》的曲谱图。这首曲子为D调（I5弦）
标记中的35这两个音符，采用的便是改变正常指序，而改用滑音运用的拉奏法。3这个音符，是内弦二把位二指按弦，而5这个音符，按正常指序应为内弦四指按弦才是。但是，曲谱中可见，这个5音没按正常指序进行，而是改为仍用二指下滑至5音位置进行的。
这种指序的改变，就是为了突出上滑音的效果，让3与5两个音符间以滑音的形式相连接，音节的歌唱性便凸显出来。二胡这样拉，其韵味明显要鲜明许多。
我们再以《梅花三弄》这首歌曲为例：
这是一首G调的歌曲子，二胡定弦为52弦。
我们看歌曲开头部分的红色标记，按正常指序，3音应该用外弦一指，5音该用同把位的三指按弦，6音则用小指来按弦了，这是正常的拉法。
但是，为了突出滑音效果，我们对这种正常的指序做一改变，第一个音符3仍用外弦一指按弦不变，而第二个音符5不用三指按弦，而改为一指上滑的方式滑至5音位置，然后改用二指来按6音。这种指序的改变，就是为了体现滑音的效果。大家可以把两种方法加以对比，是不是有滑音的拉法二胡的韵味更浓些？
目光再回到图谱中的下一个红色标记处。
注意1615这四个音符，仍然可以采用滑音的方式来演奏。具体方法是：第一个I用二把位一指按弦，然后下滑至一把位的6音处，紧接着，一指再上滑至二把位的1音位置后，再改用外弦拉出5音。这种滑音的连续运用，所拉歌曲的歌唱性效果就更好些了。
须要说明的是，二胡技巧中的上滑与下滑，与生活中的上下方位正好相反，二胡中的上，指的是琴筒的朝向，而下，指的是朝向千斤的方向。这一点，千万不能搞混了。
滑音的运用形式有两种，一是换把滑音，一种是伸指滑音。换把滑音顾名思义，就是需要更換把位的滑音，这种滑音的应用，音准的把握是关键环节。前面的举例，都属于换把滑音。
滑音的另一种形式是伸指滑音。伸指滑音，把位不变，以一指或三四指上伸或下伸奏出相邻音即可。例如在《二泉映月》这首曲子中，伸指滑音这一技巧用的就比较多，这里就不举例详解了。
滑音的运用，对于二胡歌唱性的提高，虽然有很多好处，但是，其运用不宜过多过滥，应恰到好处才是。
