除了在收音机里听到“晴朗的一天”，我最早是在1979年买到一张中唱出的《假如我的歌声能飞翔—张权（女高音）演唱》33转密纹胶木听到蝴蝶夫人，里面有张权演唱的二首咏叹调《巧巧桑的婚礼行进》和《晴朗的一天》。说到张权，应该多说二句。张权是中国最早的女高音，黄源洛作曲的中国第一部歌剧《秋子》，抗日题材，1942年首演是张权出演女主角秋子。她1949年赴美国纽约伊斯特曼音乐学院学习声乐，获得音乐文学硕士、音乐会女高音和歌剧女高音三个证书，能同时获得这三个证书说明她擅长多种唱法。她可以唱抒情女高音，也可以唱花腔，我曾听过她唱的花腔《小鸟》。她1951年就从美国回到新中国，1956年中央实验歌剧院在中国演出的第一部意大利歌剧《茶花女》，张权就是唱薇奥列塔的A角，演出一百多场，轰动全国，我的母亲当年听过现场。张权把《茶花女》全部译成了中文，而且把她自己演唱的所有外国歌曲、歌剧的歌词都翻译成中文，真正做到了向中国听众介绍外国音乐。但是1958年首演《蝴蝶夫人》的时候，张权没有赶上。上面那张唱片里巧巧桑的二段唱是张权1964年的录音，黎国荃指挥中央歌剧院乐队。这位黎国荃还是大卫奥伊斯特拉赫访问中国时的乐队指挥。张权在哈尔滨歌剧院工作过很长时间，差不多有十六七年，她是《哈尔滨之夏音乐节》的发起人之一。后来回到北京，担任中国音乐学院副院长、歌剧系主任。张权不仅唱西方歌剧和歌曲，而且也唱中国歌曲，极力推广中国民族音乐。她的吐字非常清晰，声音甜美、明亮，感情非常充沛，激情四射，很有卡拉斯的风格。她唱歌即使是清唱，也是充满感情，而且因为她唱中文，我们没有理解上的障碍，听起来就更感人。张权还是中国第一位担任国际声乐比赛评委的，那是1981年在巴西里约声乐比赛，中国歌手是改革开放后第一次出去比赛，好像成绩不是很好。2015年，中唱出了一套二张CD，《假如我的歌声能飞翔——著名声乐表演艺术家张权演唱歌曲集》，这套CD在2017年获得金唱片奖。由于她在中国美声女高音领域的极高声誉，大家都尊称她张权先生。
1985年，我在一个工厂工作，有一位同事的父亲是中央歌剧院的导演。那一年歌剧院重排《蝴蝶夫人》，我这位同事拿来几张票，我们去天桥剧场看了一场改革开放后首次演出的西方歌剧。我记得平克尔顿是刘维维，巧巧桑是陈素娥。当时，这两位还都是刚从中央音乐学院毕业，上来就唱大戏，也是很不错的。那时的刘维维已经小有名气，比陈素娥名气大。后来陈素娥去了意大利，曾经和小泽征尔合作唱巧巧桑，被称为“世界上最好的蝴蝶夫人“。过去都是西方人高头大马来唱小巧玲珑的巧巧桑，形象上就差了不少，当然比不了东方人。张权当年基本上没有出国演出，其实张权的声音比现在这些年轻的女高音都要甜美，但是现在新一代女高音的技巧是好多了。
我手上现在有一套卡拉扬指挥维也纳爱乐、帕瓦罗蒂和弗芮妮演唱的全剧和选段（黑胶）版本，DECCA1974年；
一套卡拉扬指挥斯卡拉剧院，卡拉斯和盖达演唱的全剧，EMI1955年；
埃莱德指挥圣契西利亚乐团，苔巴尔迪和坎波拉演唱的全剧，DECCA1951年。
这些版本里，录音最好的要数卡拉扬/帕瓦罗蒂/弗芮妮版，DECCA的歌剧录音效果是最好的。要说最好的巧巧桑，那肯定是卡拉斯！最有激情的平克尔顿是帕瓦罗蒂，第一幕里的爱情二重唱里，他的唱腔催人泪下。《蝴蝶夫人》对女高音要求很高，那就是第一幕里《巧巧桑的婚礼行进》最后一句的高音F，就是小字三组的f。卡拉斯的这个音几近完美，弗芮妮的这个音的音量小了一半，苔巴尔迪把这个音躲了，张权的这个音是卡拉斯的四分之一长度，陈素娥好像也是躲了这个音。一般的抒情或者戏剧女高音唱这个长度的高音F非常费劲，像弗芮妮那样能唱出来就不错了。只有那些有花腔功底的戏剧女高音才能把这个音唱圆满了，像卡拉斯这样的可以作为样板了。张权也是因为有花腔功底，才能准确地唱出这个高音F。要说这位普契尼还就是喜欢玩悬的，前面一部《波西米亚人》给男生来了一个高音C，这部《蝴蝶夫人》又给女生来了一个高音F。《波西米亚人》里“冰凉的小手”最高潮也是一个三度级进，然后飚到高音C。我听过的最古老的录音是新西兰女高音弗朗西斯·阿尔达（Frances Alda）唱的“巧巧桑的婚礼行进”，1913年录音。她唱的那个高音F也是非常精彩，既轻松又飘逸，那个时候的阿尔达在大都会歌剧院是卡鲁索的搭档。
总之，我觉得《蝴蝶夫人》是最美的意大利歌剧，也是我最喜欢的意大利歌剧。
（修订版）
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