气息是歌唱的生命！不会远用气息也就无从谈歌唱！所以气息的运用太重要了！
说起气息的运用是个复杂而又技巧的技术，说复杂吧！自身又可调控，只要可调控就不算太难！说简单吧！歌手练了一辈子就为了练一口气息！贵在熟练！熟能生巧！身上的发声器管是一个会自动调节的有机体！
好多朋友练习歌唱时间也不短了，对气息的运用也还是一知半解的，运用到实战歌唱中就力不从心了，练声练的也挺好的，一唱起歌来毛病就不从一处来。那么多的发声和发气的器官都必须适应气息，协调气息，只有它们和气息相互协调了，才能发出理想中的歌声和音色来，若相互协调的不好，歌声就不会好。
下面我根据自己的歌唱经验和心得体会总了一套适应大都分歌曲作品气息运用的三个通用公式，可以让整个作品前，中，后相互呼应与协调，气息量的大，小，强，弱相得益张，充分协调整部作品，特别是高音作品，使高音轻松唱上去。好多老师讲某个计巧掌握了，高音轻松上，我说:唱前如果不做好气息设计安排，某些高音根本上不去。我写的东西书本上都没有的，都是从实践中总结观察出来的。
一，歌唱第一部分的气息设计。气息的运用离不开作品的情感要求。作品的第一部分情感一般是第二部分高潮期情感期的过渡和陈述期，第一部分既然是为第二部分做铺垫的，那么第一部分的情感气息不应太高大充足了，一般是弱起，低起，含蓄的混声，气声或中低度的真声等等，要含情默默，轻言细语，轻轻的招唤的味道！这叫初期用气设计，目的是为后边的高潮高音期留出自已能达到的高音空间，也就是说只有到高潮高音区才把自己的高音极限发挥出来。若第一部分用气太足太强了虽然调式也正确，但到高潮期了自己没有空间了，真到高潮高音区就要破音上不去了。所以第一部分的气息运用设计很重要。我以前写过一篇文章叫《如何唱好歌曲的第一句》，可能没有引起朋友们的注意，就是这个意思，有兴趣的朋友可翻开我前边的文章看一看。
案例:举个例子吧，苍音歌王《刀郎》和多艺星《小沈阳》大家都认识吧，他的高音可以说全国众多歌星无人能比，也无人能超越的。如刀郎的《西海情歌》，《冲动的惩罚》，《红星照我去战斗》，《手心里的温柔》，《爱是你我》，《送别》，《敖包相会》等等，小沈阳的《美了美了》，《我的好兄弟》，《父亲》，《天路》，《爱是你我》，《大海》，《老爸老妈》等等，他们开头第一部分都是用了中低度的气声或混声或是中低音，这样唱既充沛了第一部分的含情成份，也给后边第二部高潮部分保留自己音高和气息压力以及气息饱满度留出了空间，如果他俩开始便用饱满的真声唱，我敢说他俩第二部的高潮部分的高音也很难唱上去。这就叫唱歌前的技术设计，也叫气息设计。唱歌前气息设计得好，后边的高音轻松就上去了。上节我讲了一个口腔必须发出六种音色的声音，这节课你就明白了。
二，高潮部分气息运用的设计。高潮部分是真情外露充分表现情感的部分，高音要彻底到位，气息充沛饱满，一般用饱满的真声或充沛的假声来完成。这部分就是把你的气息压力和饱满度达到极限的地步了。呼唤时要远传千里！高亢时要振彻山谷！。。。。
三，作品收官的气息设计。这部分要求情感朴实稳定，真挚而有余味，不能再用第一都分的混声和气声了，而用中低度的真声来完美收官，一般是中低度气息正重地收场，显得比轻稳定。
歌曲作品一般都为这三部分组成。用这三个模式唱出来的歌既有抑也有扬，有了高低流动性自然就好听了，高音也能轻松上去了。
这三个模式既讲了上高音的公式和方法也讲了演唱融情的方法，请朋友们参考！
希望对喜欢唱歌的朋友们有所帮助！
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