据说，全世界只有4%的家伙会真正发自内心热爱重泥煤味儿的威士忌。这种少数派单一麦芽酒饮流过喉咙冲向身体，所泛出的是史前艾雷岛上野草混合光线的一种颜色。甚至有人坚信那是一阵落山风。
据说，全世界有更少的健康人因为轻度通感症，声音转化为视觉、味觉和触感的通道在瞬间已经被活活打开。北京某个角落，体健貌端的年轻人马文很肯定自己的通感能自如爆发。
马文
关于虫人
马文和朋友曾经在美国制造过一只虫人，虫子和人混合成一个生物浸在玻璃瓶子里，小心翼翼拍照留念之后便匆匆葬牠于遗忘之地。
连同那个好看的玻璃器皿和来不及多想的想法。
这事儿在统治过人类大部分时间的巫师看来，是一首可以唱出来的魂魄之歌；在现在说话算数的科学家看来，是一只难以归类的大分子足纲科脊椎动物的诞生和消失。
埋葬了虫人的马文写了《虫人》，一首不需要烧脑也不需要琢磨的歌，那只虫人可疑地浸泡在里面“被夸耀一生被供奉一世 被放入一个器满四溢的罍 ”。很神奇的是，这首歌的制作，是马文与他伯克利音乐学院的老师、Radiohead旷世神曲《Creep》制作人Sean Slade 合作完成的。一只西方的虫子和一只中国的虫人都经过了同一个人的抚摸。
不超过九十年代初，一个来自菲律宾的DJ和一个北京的跳舞女孩相爱了，马文觉得他父母的爱情是因为音乐。马文经常会想起和爸爸一起听皇后乐队的情形，聊天时谁提起北京那些老摇滚乐队，他总会加上一句，我妈妈特别喜欢。
所以，马文很小的时候就把爱情写进自己的歌里、在歌里歌唱自己、进入伯克利音乐学院最严格的“音乐制作与录音”专业、不满足声音而自学电影、拍下很多影像并虚构出自己另一个空间……这些，好像都是顺理成章。
很多人顺理成章觉得马文是个艺术家，他自己却顺理成章觉得自己不是艺术家，进而厌倦自己创作的音乐。
在马文这里，都是顺理成章。也是意外。
一个长得不错的高个儿90后年轻男性，创作出“依同类的帮助和救援，我进行着残酷的争斗”《鹰》、“力大无穷，所向披靡，无人能敌”《你傻了那个大卫》、“我向往着那一望无际的大海，忘记了自己”《己》、“你笑得像花一样，你枯得像花一样”《像花一样》、“似水的你，定义我的一切”《似水》，还有那首“被放入一个器满四溢的罍”的《虫人》。
太不九零后，也太不某零后。
和幼稚或成熟都不太有关系。
六首歌，仿佛是通往马文没有门牌地址的房间的六扇门，钥匙搁在最显眼的地方，我们却总以为藏在更隐秘的地方。
六首歌，没有一首可以用“风格”来做情绪上的解释。
因为《虫人》来自马文，来自滚石唱片，肯定不需解构后的所谓理解和明白。马文的音乐和他的影像及想法一样，没法儿用一个标尺去衡量。
滚石唱片用四十年的华人音乐历史告诉你，这样的音乐是必须的。
因为，你们都是艺术家。
