她们三个人都有唱过这首歌，我最先听到的是徐小凤的翻唱版本。
我喜欢徐小凤的原因就是因为她那任何歌手都没有的浑厚的歌喉，听徐小凤的版本，给人的第一印象就是一股浓浓的风尘味道，我说的风尘味，就是那些现代所有的歌手都不具备的那股旧派艺人所具有的典雅感。
徐的这首歌有现场版和录音版，现场版里我最欣赏的一个镜头就是她在登台之前的抱拳拱手礼，典型的旧派艺人作风，相较那些一路小跑上台然后挥手大喊“yeah”的歌手，我还是永远都喜欢这样的作风。
录音版里她的声音几乎没有任何杂质，但是仿佛给人的感觉就是在听一张老老的唱片，依稀还带着一些唱针划过唱片的声音——奇怪么？
一点都不奇怪，因为只要你听惯了徐小凤的歌，你就会这么感觉，因为她若中性化的声音里有一丝丝的颤音，就是这颤音给了我们这样的感觉。这样的感觉最浓的歌我认为是《天涯孤客》和《深秋立楼头》。
听到邓丽君的版本我还真的费了一些事，因为我买了几次的磁带和CD，上面的声音都不是她，我一耳就听得出来，是高胜美或其他人，我几乎就想肯定是高胜美了，但是没有凭据，同样感觉的还有同磁带上的《绿岛小夜曲》。
一直到我买到纯正的正版（由于我刚刚开始买磁带或者CD的时候不会分辨正版和盗版，所以被音像店的老板骗过很多次）的时候我才真正的体味到了邓丽君对这首《天涯歌女》的诠释。
和徐小凤的版本有很大的不同，听邓丽君的版本，首先就想到了江南水乡的柳树下，一个楚楚可怜的小姑娘，衣着简朴，但是秀色不减的拂着柳枝，带点羞涩的唱着，天涯呀，海角，觅知音……这种感觉很美好，因为听到了这样的声音使人觉得温暖，使人觉得亲切，也感到了歌中这小姑娘知音难觅的苦恼，然后慢慢的想到了很多，想到自己的那个他，那个她，然后慢慢的黯然。这就是邓丽君的魅力。
然而在我心里，这首《天涯歌女》也就只能代表邓丽君的中等水平而已。
相比之下，蔡琴演绎的《天涯歌女》比起徐、邓，差着一分火候。
因为蔡琴总是会在她的歌里有意无意的炫，炫她曾经训练过的高音，这样的感觉不仅在这首歌里有（毕竟这首里她炫的地方很少）。
我仅说两个方面就够了，第一是歌词的处理上，徐小凤国语水平如何我不知道，但是她在《天涯歌女》里的国语咬音咬的很有意思，尤其是“咱们两是一条心”上，听过的人都有感觉，“们”字后有一个若有若无的“儿”字音，还有就是每段歌词的间隔上，徐小凤版本里的间隔很好，有一种韵律，而在蔡琴的版本里，几乎每句的间隔都是一样的，淡得像水。
而在邓的版本中，最让人难忘的是第一句，她自己处理了音阶等因素，在天和涯、海和角之间加了一个转的音，特别好听，而蔡琴在歌里自己加上的处理却不是那么高明。
第二就是配乐，蔡琴的《天涯歌女》里有太多的钢琴伴奏，并不是说这些配音不好，只能说不适合在这样的歌中用，用同样的音量听蔡、徐、邓，蔡琴的版本相对就有些吵。所以我说在这三个人中，邓丽君和徐小凤各擅胜场，但是蔡琴的确是要比他们差一些。 她们都擅长唱国语的老歌，比如《三年》、《不了情》、《恨不相逢未嫁时》等，她们的特点同样的在这些歌中体现出来：邓丽君的活泼明快中又略有伤感，徐小凤的怀旧感兼合沙哑的嗓音，蔡琴的宽广的音域、心曲歌声一体。
蔡琴擅于在已经存在的歌曲中糅合进自己的创意和情感，所以说她是很多歌曲的终结者一点都不过分，毕竟很多老歌到了她的手里焕发了新的青春，像《绿岛小夜曲》，这是我认为她的成功作品中最成功的一首：当只听到前奏的时候就给人一种平静详和的感觉，等到她独有的音调开始演唱的时候，这样的感觉更浓厚了，真的使人好像看到了椰树在微风里飘摇的感觉，然后自己孤独的站在窗外深情的凝望着心爱的姑娘，低哼着自己的心曲，这是一种多么美好的感觉！
