滑冰，冰刀，在电影中都是男性能力、权力的隐喻。
外挂的冰刀，虚张声势，反而暗示梁的虚弱无能。
性为何在罪案题材中如此重要？
因为性是人不满足最有效的宣泄途径。
焦虑了，性一下。
愤怒了，性一下。
空虚了，性一下。
而《白日焰火》的性好就好在——
它既说出了性爱的“不得不”，也说出了性爱的“不过如此”。
短暂的快意消散后，你还是得面对那个巨大的问号。
当它再一次逼近，更进一步的犯罪就产生了。
*人。
五年前，吴志贞的丈夫梁志军（王学兵 饰）被警方认定死于一桩离奇碎尸案。
是吴志贞*？
“五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋。”
应该是吴志贞*吧。
好的罪案题材，往往不在意谁是凶手。
它在意的是弦外之音。
在Sir看，《白日焰火》最有意义的一句台词，是同事问张自力为何那么拼命，你到底想干什么。
“你还想赢得世界啊？”
“至少可以输得慢一点吧。”
为什么张自力明明知道吴志贞危险，还不顾死活地跟上去。
正义感？责任心？
都不是。
张自力的本质，是一个被体制残害又因为无法反抗而投诚体制的人。
他只是也只能不清不楚地“前进”。
所以在张自力的脸上，你看到最多的表情，是欲哭无泪。
最典型的，就是那场可以写进华语影史的迪斯科。
张自力在片尾，出卖了吴志贞，得到他想得到的职位，突然，他在迪厅里独舞起来。
神情轻松但更像痛苦。
一个比枪的动作，僵硬，寂寥，无可奈何。
——配曲是欧阳菲菲的《向往》。
