③ 婚姻隐喻象征西方婚姻自由思想与中国保守封建思想的碰撞
马走日受过西式教育，面对完颜英的追求，他坚持对爱情的向往绝不妥协，最终导致完颜英成为爱情的牺牲品，马走日对自由婚姻的追求与武大帅和项飞田的中式联姻构成鲜明映射。武大帅和俄罗斯公主结婚预示着军阀政治砝码的如虎添翼，武大帅与公主没有感情基础，但并不影响其婚姻关系的达成。覃老师同样饱读诗书，与武大帅同样是政治联姻的结果，这两者都说明战争年代看中的是财富和权力，而不是婚姻自由。项飞田与武七联姻同样是武大帅经历的一种延续，属于政治势力的增强，象征着暴力统治下黑暗势力的崛起。
这三种隐喻方式其实是现实生活的一种影射和变形，但作为观众来说，在色彩斑斓的色彩呈现和妙语连珠的画面切换之时，往往失去了思考的时间，这也是很多电影会给予大量留白时间的原因，空并不代表无，满不代表有，一出华丽的喜剧想要达到闹中取静的效果，实在难比登天。
本片中有两个始终贯穿的母题：人性道德的不堪一击与相爱相守的执着精神。与传统的喜剧电影相比，姜文谋划了一盘很大的棋局，既想要表达自己的梦境电影的所思所想，也想让观众感受人性的善恶与利益之间的关系，但鱼和熊掌不可兼得，尤其是影片使用了大量电影戏仿的情节，对歌舞片《芝加哥》、《红磨坊》的借鉴，对《教父》开篇的致敬，对《月球环游记》的膜拜，对《邦尼和克莱德》的憧憬，对《地下》的戏谑，对《低俗小说》的调侃，这些丰富元素的使用对于不熟悉电影史中具有重要含义的观众犹如走马观花的无趣，无法触动其情感的神经。
电影作为一种光影魔幻的娱乐形式，比其他艺术形式更加贴近与生活本身，对于表达生活中真实的人物思考具有先天的优势，姜文试图像《鬼子来了》那般表达对战争的厌恶，像《让子弹飞》那般表达对利益的反感，像《阳光灿烂的日子》那般表达对青春爱情的留恋，可惜他却选错了方式，封闭式的线性叙事用了大量的哲学化对白，人物脱离现实环境的行为模式让观众难以进入人物的内心情感，消融了影片的情感温度。
由此带来的直接结果便是人性和爱情的母题挖掘不够深入。其实，故事本身隐含了大量的细节未引起观众足够的重视。马走日代表了现实与理想的博弈，权力与人性的纠结，他是典型的精明的利己主义者，西装革履地说着莎士比亚“To be or not to be”的哲学命题，同时，他又是一个有着权力*的凡夫俗子。
马走日曾经向老佛爷建议只要剪了辫子，大清就有救了，可是却由于酗酒发现革命发生了，朝代更迭了，他理想化的思维与现实化的命运发生了第一次碰撞，但他并未死心，仍然认为自己仍能通过个人的努力占到权力的巅峰，为此他救了发小项飞田，想要获得政治上的支持，可项飞田却是典型的两面三刀投机分子，懂得审时度势，在武大帅府邸由人到猴更像是一种政治献媚，却被不谙世事的马走日搅黄。因此，在面对武大帅的利益结盟上，项飞田当机立断，果断投诚，放弃了发小的多年感情，充当了断送马走日生命的刽子手角色，可以说马走日对权力的幻想与项飞田对现实的把握代表着个人*与国家权力之间的博弈，最终的死亡表现出了个人力量的弱小和人性复杂多变的特征。
