图3-3：英剧《无人生还》海报
诡异的死法和内容，在离奇的凶*案中自然是非常好的素材。但是我们若去看看这首童谣所诞生的年代和背景，不难得出，事实上他是在描述劳工阶级的一群人，是如何被资本主义给压榨得一人不剩的。
诸如《十个小黑人》这样用词诡异且血腥的童谣在《鹅妈妈童谣》中还有很多，大多都是为了讽刺现实或警醒世人。童谣却不是给儿童看的，这本身也成了一种诡异的现象，因此这样的童话或者童谣，都被称之为了黑色童话。
3.小红帽
我们回过头来看看小红帽的故事。
事实上，在前面说到的夏尔·佩罗版本中的小红帽，当时就被设计成“长相姣好而懂礼貌”的性格，并且是一个乡下女孩（意为性格单纯），她遇见了一只非常温柔而绅士的大灰狼而把自己奶奶的住址告诉了它。于是大灰狼非常奸猾狡诈地躲避了森林中的伐木工人，提前到奶奶的住址吃掉了奶奶，而最后又装作奶奶吃掉了小红帽。故事到这里就戛然而止了。
图3-4：各种小红帽改编的作品中，都会体现那一抹落红
故事的逻辑和内容非常简单，但是其中的用词和设定就非常隐晦了，无论是狼在床上和小红帽的对话，还是小红帽被吃掉后剩下的一床红帽，都像极了少女被别有用心的男性欺骗之后的情节。作者夏尔·佩罗也表示了自己的创作意图：“漂亮而有教养的少女们，一定不要听信陌生人的谗言，虽然他看上去非常温柔且老实，但他最终会尾随你到家里并且吃掉你的一切。”
一半现实，一半虚幻。黑色童话用非常残忍且血腥的剧情，影射了现实生活中的阴暗面，用以教育儿童学会保护自己，这就是它的意义所在。（如图3-4）
4.黑色童话衍生作品
借着黑色童话这个概念的噱头，各类黑色童话作品也相继问世，不过这些作品的质量良莠不齐，有的非常精彩，有的则食之无味。
比如在2011年，由麻辣马（Spicy Horse）工作室制作，著名的美国EA公司（美国艺电公司）发行的一款动作游戏《爱丽丝：疯狂回归》就当属其列。（如图3-5）
图3-5：《爱丽丝：疯狂回归》的游戏设定界面阐述着精神健康的重要性。
《爱丽丝：疯狂回归》讲述的是少女爱丽丝在十一年前的火灾中失去了家人，受到精神创伤的她住进了疯人院，并且在那之中进入了自己脑中的“仙境世界”，并且与自己的心魔作斗争。十年后她从疯人院出院，但仍没能走出幻觉的困扰，于是她回到了被疯狂所侵扰的“仙境世界”，意图拯救这个世界，和她自己的记忆与灵魂。
黑暗哥特风格的人设与故事，畅快淋漓的动作元素，都使它成为了一部优秀的黑色童话衍生游戏作品。相比之下，另一部电影作品则显得不是那么讨人喜了——那就是电影《小红帽》（如图3-6）。
图3-6：电影版《小红帽》海报
黑色童话本来是为了影射现实生活中的阴暗面并且劝诫或者警醒世人，但是这部电影版的《小红帽》完全是为了血腥而血腥，为了反转而反转：*父弑母的情节、不分善恶的女主角、狗血的三角恋都让这部电影的剧情显得恶俗且低级。鲨鱼哥印象最深的就是，电影中的小红帽发现自己父亲是狼人后非常“正义”地将其击*——哪怕对方根本没有害她之意；而等到自己男朋友Peter变成狼人之后，她瞬间以只有Peter没有欺骗她为由放弃击*，双标到了极致。
只能说，为了猎奇而猎奇的俗套而滥情的剧情，永远撑不起黑色童话的大旗。
5.月圆之夜：用层峦叠嶂的表象包裹着血淋淋的事实
好了我们说回《月圆之夜》。
其实，《月圆之夜》也是一部黑色童话风格的作品，我敢说其剧情在某种程度上，一定借鉴了电影版的《小红帽》：比如小木匠是狼人且爱着小红帽的设定——当然也有可能他们都和我一样看过《小红帽恰恰》（如图3-7）。
