听上去似乎很不错，但实际上制作团队根本没有足够的人力和成本对这几百个关卡进行细化设计，使得这个模式里只有两种关卡，一种是可以快速过关的短小关卡，另一种是公式化编排大量武将的乱斗关卡，整体缺乏趣味且重复度极高。于是一个原本惊为天人的设计，因为没有足够的能力实现而用赶工凑数的方式交出半成品一般的答卷，这种故事充斥着铃木的制作生涯。
所以编年史模式和故事模式一样缺乏重复价值，这个模式的雷同设计实在太多，以至于在通关过程中就已经把耐心消耗殆尽。本传的两个模式都设计失败的后果就是，玩家很快就不知道该玩什么了。
糟糕透顶的角色养成更为火上浇油的是，这一代的人物成长系统又是历代最差劲的。六代干出了很多开系列倒车的事情，例如取消空中蓄力攻击，又如取消攻城战和奇袭系统，但最为丧心病狂的还是成长模式变回过去的剑盾模式。
作为初代真三的古早设计，剑盾模式在四代已经显得颇为陈旧，五代便被取消，到六代又请了回来。虽然成长模式是剑盾，但这一代的数值却又更加贴近五代和大蛇，于是恐怖的一幕上演了。四代的基础数值上限只有200，三代更是只有150，而六代本传有八百多，并且多数关卡剑盾数值偏低，高难度下也不会有提升。
四代的角色打完无双模式再拿完武器，扔到后期关卡打个三遍左右能力基本就能全满，像曹刘孙这种无双模式很长的角色甚至可以不用专门练能力。六代一堆角色没有无双模式，而且成长缓慢，把编年史模式的几百个关卡全部打通连两个角色都练不满，扔到武将数量多的特定关卡也得打个二三十遍才能练满，而本传一共有62名角色......
这就导致把全角色的能力练满成了一件几乎不可能完成的事，加上关卡设计弱化和武器拾取系统的取消，使得玩家很快就会丧失游戏目标。而易武系统带来了无双系列最低的人物区分度，更是在一定程度上摧毁了游戏的多人养成要素。
高难度的设计让人完全看不懂存在意义为何，不提供任何奖励加成，玩天国难度和玩究极难度得到的东西完全一样，仅编年史模式中的名声增加更多。而名声除了用来解锁主机上的奖杯，几乎没有任何作用。
因此，六代本传在制作层面上不仅是执行能力差的问题，连系统设计也犯下一大堆小儿科级别的错误，让人对铃木亮浩是否有能力胜任游戏制作人产生强烈怀疑。
铃木的特长如果纵观铃木的制作生涯，会发现一个十分突出的特征，那就是评价高一点的作品基本是已有作品的改良版，口碑扑街的作品全部是非改良的正统续作。而铃木做改良版的方法非常简单，他一共参与过三部猛将传的制作，且职位都是制作人，分别是战国无双2猛将传、真三国无双6猛将传、真三国无双7猛将传。这几部游戏的共同特征就是大剂量地加料：新角色、新剧情、新关卡、新招式、新武器、新模式、新能力上限一应俱全，同时开放武器改造、花钱升级买技能等功能。
对系列不够熟悉的玩家估计会说猛将传一直都是这样，但实际上非铃木操刀的真三猛将传从不加新角色，非铃木操刀的战无猛将传也从不加新招式，只有铃木搞的猛将传会带满这一堆全家桶套餐。并且不止是猛将传，铃木做无双大蛇时也是同样的思路。
这样一来，就很清楚为什么铃木做改良版时会得到不错的口碑了。他不擅长玩法设计，无法搭建出合格的游戏框架，让他从头开始去做一个新游戏，他能把数值做崩，成长做炸，引擎做烂，模式做成白开水，犯下一大堆低级错误，做出来的东西毫无乐趣可言。但如果是一个已经搭建好的框架，他可以保证加足分量，保证玩家想要什么自己就加什么。
这样的人显然是不适合当制作人的，因为制作人作为团队里的核心人物，需要拍板决定游戏的制作方向，而这正是铃木所欠缺的能力。他更适合在已经决定好制作方向后一个劲地往里填充内容，也就是在别人的驾驭下干活。在这样一个缺乏整体视野的制作人指挥下，356在内容上的失控也是完全不出预料。
嘉年华思维可以看出担负着系列复兴重任的356里面有许多对于当时成功作品的模仿，但由于铃木不具备把控作品的能力，这些模仿最后所呈现的效果十分糟糕。首先是对于大蛇系列的继承，无论是胡乱叠加倍率、完全放开强化系统，还是强化剧情占比降低战场博弈，都是典型的大蛇思路。
此外还可以发现来自对手BASARA系列的巨大影响，不光是降低策略性并提升关卡演出，真三系列从这一部起脱离了原先比较纯粹的战术动作外加养成的游戏，而是走向了以角色个人魅力为重要卖点的游戏，个人称之为一种“嘉年华”式的游戏思路。
在很大程度上，356的卖点并非是游戏内容本体，且既不靠战斗吸引人也不靠养成吸引人，甚至就连这一代最为重视的剧情也可有可无。大概是眼馋于战国BASARA的成功，真三制作组和很多制作组一样陷入了一种十分糟糕的设计思路，就是如何让自家游戏在不玩游戏的人当中获得人气。
最简单的办法就是靠角色魅力来赚取粉丝口袋中的钱，于是便有了一系列相关内容，如恶搞小段子、友好度对话等系统菜单，以及服装dlc、声优企划、人气投票、角色个人曲等商业内容，最后还直接将战国无双改编成了动画。每个角色都跳脱出了自己在历史、演义乃至游戏剧情中的身份，而被贴上动漫式的标签，成为偶像明星，以此为中心形成一个独立于游戏本体而存在的宇宙。王元姬可以穿上罗森的工作制服，练师是孙权的暗恋对象，司马懿在刘禅面前犯傻，董卓对玩家告白。
这种设计模式造就了一个新的群体，他们通常并不关心系统做得怎么样，也很少深钻玩法，多数时候只玩自己钟情的角色，专心收集该角色的服装和台词，最喜欢各种恶搞剧情。而既然有了需求，就必然会有供应，之后每一部无双都有相当一部分内容是用来满足该群体，使得无双系列越来越脱离纯粹的战术动作外加养成的游戏，更像是一场汇集了以各种三国人物为原型，包含大量服装、台词、音乐、故事素材的大型嘉年华。
实际上无双大蛇本身就是一个嘉年华游戏，战国BASARA也是脱胎自战国历史的恶搞改编大杂烩，由于这两个系列都在销量上超过了专注于打磨战场系统的355和提升战斗系统的Z53，那么356跑去做嘉年华也在情理之中。应该说嘉年华本身不是什么坏思路，而且更容易在社群当中得到传播并维持稳定的受众群体，但让铃木这样平庸的制作人养成路径依赖之后，整个游戏的重心就不可避免地跑偏了。
或许是唯一的优点铃木的暴力模仿思维体现在方方面面，除了前面提到的RPG化和嘉年华模式，铃木也思考了如何让真三系列赶上游戏技术的前沿阵地，而这可能才是他最想做的事。
第七世代的高清化革命给日本游戏厂商带来了惨痛的教训，几乎所有系列都开始疑惑如何在新主机上完成转型的问题。关于真三系列的出路，森中隆给出的答案是利用机能的提升强化战场要素，而铃木给出的答案则是学习一线大作，提升剧情演出占比，于是几乎是356这部作品唯一优点的剧情就这样诞生了。
356的剧情模式采用国传形式，分为魏、蜀、吴、晋四条路线，每个传记都有20个左右的关卡，每个关卡有固定选用角色并让过场动画和战斗之间采用无缝衔接转场，令演出和战斗之间浑然一体。剧情相比以往做出了很多突破，首先是晋势力的引入补充了后期剧情的空白，给三国时代画下了完整的句号，其次是剧本大量参考历史记载，出现了许多演义里不曾刻画的内容，最后则是剧本完成度极高，在主要人物塑造的饱满程度上远超历代。
虽然六代的剧情契合历史，但并非一味地遵照历史还原，而是有着非常清晰的叙事脉络，并将每个关卡中的故事作为故事发展的节点，承接前文的同时又抛出新的内容。无双系列在剧本方面的一大难题便是剧情完全围绕关卡展开，缺乏日常描绘，对于历史的复杂演变仅能营造出走马观花般的效果。但六代却将故事的精华部分浓缩，将关卡剧情和故事发展相结合，并且巧用营地对话等方法补充剧情，让三国故事表现得紧凑且精彩，几乎每条路线都有可圈可点的地方。
魏线的曹操在虎牢关击败董卓之后发现天下混乱仍未回归正常，在兖州之战击破农民起义军后质问其究竟是为了给张角报仇还是想要推翻汉朝，却得到了只是想要活命的回答，于是找到了问题的解决之道，这段剧情既巧妙地融合了历史，又显得逻辑通畅。徐州之战后曹军兵强马壮其乐融融的CG里情绪渲染达到高峰，但紧接着宛城之战迎来典韦之死的剧情，曹操为了霸业接纳了仇人贾诩，并凭借其才智屡屡挫败强敌。然而决心化身恶鬼的曹操在长坂遭到了民众和刘备军激烈抵抗，又在赤壁之战葬送了统一的大好机会，整个一环扣一环，既刻画出了曹操的人物魅力，又表达出了曹魏霸道所存在的缺陷。
蜀线夷陵之战的战前动画被誉为经典，将刘备的心态变化表达得淋漓尽致，非常到位地传递出了“虽然理智告诉自己这一仗不能打，但为了两位义弟却不能不打”的心理。夷陵之战蜀军战败过后，诸葛亮一边解救刘备，一边羡慕周瑜吕蒙有了陆逊这样优秀的接班人，而下一战里马上就遇到了姜维，并且在结局里将意志传递给他，节奏连贯毫不拖沓。
吴传同样如此，前期用了许多笔墨刻画孙家的家族情谊，而在父兄接连死后，孙权陷入迷茫，但在练师的鼓励下于江夏之战得报父仇重新振作，随后又是赤壁的重大考验，得胜之后迎来情绪的最高点。但很快又是周瑜的病逝，孙尚香出嫁，太史慈战死的接连打击，孙权终于明白作为一国之君需要承受常人所无法承担的压力，随后完全成熟，把个人成长和关卡编排结合得十分完美。
晋势力则在最后发出了总结，认为三国时代便是汇聚了英雄们的执念所产生的时代，曹操为了统一可以不顾一切，蜀汉代代传承仁义之志不肯屈服，孙家用尽手段保卫国土家园，大家各自不肯理解也不肯认输。而司马家终结了这一切，让英雄们的故事成为了过往传说。
在优秀的剧本基础上，制作组又请来堀江庆作为CG导演，制作了精美的剧情动画，镜头调度和情绪渲染都极其到位，留下了诸如司马懿的鹰视、刘备的怒吼、三国时代的终结等经典画面。
而猛将传的新增剧情则基本保持了原版的质量，并且补充了原版缺失的个人剧情，由于不用考虑连续性，其表现甚至更为出彩。例如体弱多病的郭嘉和马超等人合作扫清袁家残党，发出人生如梦的感慨，历史上马超确实协助曹操和袁家交战过（这段剧情从未在系列里出现），二人后来成为死敌，因而当马超一行和曹操军在宴会上欢声笑语时，结合郭嘉将不久于人世的剧情，确实有种如梦似幻的观感。其他像丁奉守望孙吴、夏侯霸领悟自由的代价，也是真三系列所不常出现的残酷叙事风格，颇有种世事无常的历史醍醐味，同时也是三国故事的魅力点之一。
优点的遗毒虽然六代的剧情水平在系列堪称前无古人，但毋宁说其造成的恶劣影响还要远远超过嘉年华模式。六代故事模式的最大问题是铃木在游戏设计上常出现的问题，那便是仅考虑观赏性而不考虑可玩性。单线剧情流程的设计几乎*死了游戏的策略感，每个关卡还仅允许使用唯一指定角色，变相催生出了臭名昭著的易武系统，过度贴合历史导致一口气转正大量角色，且剧情分配极不平衡，导致出现一堆边缘角色。
到真三国无双8里，可用人物已经膨胀到了94人，致使游戏无论在动作、养成还是流程设计上都遭遇了重大难题。一个十分现实的问题就是，如果八代的开放世界做得极有深度，那么当1个人通关后，还排着93个人，因而设计者几乎无从下手。
而更为糟糕的是庞大的可操纵角色数量与嘉年华模式相结合，给游戏的转型设下了巨大障碍。游戏在嘉年华思路上一路狂奔之后，已经很难说原先的玩家依然是游戏的基本盘，那么想要进行系统革新的阻力便大大增加，而两者又几乎无法得到兼顾。
强行贴合历史的剧情的编写思路又几乎堵死了后续作品的道路。三国时代早已结束，是一个不会再发展改变的事物，对于一个反复刻画三国时代的游戏来说，拿剧情来当重点原本就是不可持续的，一部作品能写出亮点，下次再重写故事就很难达到一样的水准，第三次再来就更加困难。结果六七八代的剧本编写思路几乎是一模一样的，而为了作出区分，剧情连贯性和演出方面却越做越差。
相同的关卡编排又导致出场武将和战场事件受到限制，使得故事模式完全成了公式化产物，刷刷刷的本质更加明显。因而可以说七八代所存在的诸多问题全是六代问题的变种，其根本原因都是延续了六代的制作路线。
仍是曲终人散批判了这么多，也不能否认，铃木是有自身优点的，他审美还算正常，重视玩家感受，且极度热爱历史。因为审美正常，所以他上台后加的一大堆角色里几乎没有过于出格引起玩家争议的，虽然整体上塑造得比较平庸，但也不乏出彩的部分，因而受到部分玩家追捧。就像八代的开放世界一样，即使不中用，但至少中看。
同时铃木把玩家的满足感看得十分重要，每次都会针对玩家的不满做出调整，例如前面提到六代本传的培养方式过于反人类，到了猛将传就给改了，六代故事模式里诸多降低游玩体验的设定在七代也有所修正。至于猛将传和大蛇里加一大堆内容和自由编辑，自然也是为了满足玩家。虽然时常出现问题越改越严重的情况，加的料也经常破坏游戏原本的完整性，自由编辑更是只能带来廉价的快感，但这本质上是能力不足而非态度问题，应该说铃木在制作态度上一直是比较谦卑的。
而对于历史的钟爱则可以在方方面面感受到。虽然我觉得这对游戏设计带来了许多不良影响，但不得不说真三系列的考据水平确实是在进步，加上铃木还算凑合的审美水平，做出了六代剧情模式这种经典剧本，即使偶尔加点夏侯惇砍关羽这种私货进去，也算能忍了。
洋洋洒洒写了一大堆，基本把想说的都给说了，简单形容一下的话，那五代是搞垮系列号召力的一代，六代是带偏系列发展方向的一代。而经过358的失败和无双组的人事变动，铃木在未来的真三作品里应该只会挂个头衔而已了，对于多年来饱经折磨的老玩家而言，这似乎是件好事。最近的一些动静似乎暗示着359的项目已经启动，估计未来两年大家就可以玩上，而走出铃木无双的真三作品究竟会变成什么样子，还是谨慎期待吧。
