而回归长城本身，玩家也可以在一次次的战术竞技比赛中，理解这些大型关卡、千里高墙如何一次次地守护华夏子民，与千年前守卫边疆的战士们精神共振。
这也是《和平精英》在设计上的独到之处——它的引导总是潜移默化的。比如前文中提到的狼烟引导设计，又或者是以强引导的方式，给玩家提供选择，最后渐渐引发共鸣。
更何况，传播传统文化的本质，其实跟帮助玩家找回春节的年味是一样的。信息时代大浪淘沙，很多我们用不到、没接触的传统文化与智慧正在慢慢退出大众的视线，大家缺失了数千年文化的熏陶，自然也容易脚步虚浮，迷失在互联网的洪流中。
而传播学习传统文化，就是借助古人传承千年的智慧，为大家在信息海洋中定下一根锚。
结语
归根结底，玩家打开手游时，期待的到底是什么？
很多时候，厂商总会试图定义主游副游，通过界定产品的体量、内容来区分玩家，进而找寻产品的核心卖点。但这种时候，大家又常常会忽略一个盲区——人的需求都是复合且相通的，就像即使是i人，内心也会存在对社交的渴望与情绪需求，比如部分二次元用户会选择将爱投射在虚拟角色身上。
也就是说，现实给人带来了太多的成本压力与精神负担，玩家打开游戏，可能更希望能以较低的成本，补全他们内心所缺失的部分。比如打工人可能喘息之余，能在大*四方的竞技中发泄并找到快乐；喜好穿搭的玩家，可以自由地尝试平时没机会尝试的衣服；不好出行的玩家，也能在另一个世界游遍山川湖海。
当然，不可否认，玩法创新的确可以给玩家带来更多的快乐，但有时候，成功的游戏或许还能承受更多的意义。因此，一款大DAU产品，或者是面向大众的手游，不仅需要游戏性，还要注重更多元的可能性——玩家与世界、人文、社会产生互动关联的机会。作为一款具有极高大众流行度的大DAU产品，《和平精英》在做好战术品类头部产品最基本的玩法雕琢工作之外，还自觉地承担起“链接”的作用，成为千万玩家与人文，社会，艺术等领域的“桥梁”。
如今的《和平精英》也越来越接近于一条“转接线”，一端是玩家的心灵土壤，另一端是文化底蕴养料。
