文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
按照列斐伏尔《空间的生产》一书的理论论述，关于空间生产可分为三类，其中一类是“空间的再现”，即把实际的和感知的作为“构想的”空间构成，它是通过符号、知识、符码而构建出想象空间。
在电影中，这种空间生产尤为重要，它借助于一系列影像及符号来满足人们的好奇感。莫里斯·席勒在《电影，空间的艺术》中曾指出：“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西。”
因此，巴赞把电影称为一个神话：“电影……所想象的就是再现一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界的幻景……电影是从一个神话中诞生出来的，这个神话就是完整电影的神话。”
理查·戴尔在对好莱坞音乐片的研究中亦有类似看法，他指出，娱乐的核心要旨就是乌托邦主义，给予观众一种乌托邦式的梦想与享受。在这个充满想象力的空间中，无数梦想与英雄被制造出来，这是电影虽迤逦走过了百年历史却魅力不衰的重要原因。
电影中的“空间生产”是现代性的产物，它的主要表现对象不是泛泛意义上的空间，而是现代都市。列斐伏尔指出：“空间的生产，在概念上和实践上是最近才出现的，主要表现在具有一定历史性的城市的急剧扩张、社会的普遍都市化以及空间性组织问题等各方面。”
作为世界电影的重要分支──香港电影，便曾因其对香港现代都市空间的反复渲染而吸引了无数观众。“六七暴动”以后，港英政府对如何治港有了比较全面的规划，这一规划卓有成效，伴随而至的是经济的发展。
